是商業大師嗎？”
“萬導，和真的大師比起來，你覺得自己輸在哪裡？”
新年之後，萬小虎回到京城，就經常被這種問題纏身。當初《無間道》上映，這些記者毫無節操的吹捧，這才半年過去，就把《無間道》和他萬小虎當成了取笑物件。
“翻臉真tm比翻書還快！”
陰著臉，萬小虎過年的好心情全無。
他知道，自己之前風頭太盛，惹得很多人不爽，只是因為找不到藉口，沒有出聲，這才只顯示出大家都在吹捧他。而現在，這群眼紅的人，終於找到機會，跳了出來，要來打他萬小虎的臉了。
但。
“老子的臉是這麼好打的嗎！”（未完待續
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0203 【中國電影的希望】
“我代表著一種希望！”
“中國電影自94年市場改制以來，第四代導演把話語權交給了第五代導演，第五代導演這個群體，吃過十年浩劫的苦，也經歷過改革開放的思想碰撞，從藝術和人文上，第五代導演征服了中國電影，也征服了國際上的大獎小獎。”
“無可否認，現在的中國電影，是第五代導演的天下，張一謀、陳凱哥身上肩負著一整個民族賦予的期待。他們拍故事，把時代的背景濃縮排四方塊的螢幕裡，他們拿獎，他們受關注，他們的一切成就都是理所當然。”
“2000年，我萬小虎拉來投資拍了第一部電影，儼然躋身中國導演，有人看到了我，說一句這是第六代導演，我於是轉身，尋找第六代導演的認同感。結果我並未找到認同感。”
“第六代導演是個比第五代導演更特立獨行的群體，他們並沒有經歷過十年浩劫的苦，卻在改革開放的重大變革中，逐漸成長。時值舊體制轟然崩塌，舊觀念日漸消融，各種新思潮的碰撞與建立，改革的劇痛和激情伴隨著第六代導演的成長。”
“我試著把自己歸屬為第六代導演，可最終失敗了。他們要麼極度追求影象本體，要麼偏執於寫實形態、關注草根人群，要麼堅定的走在商業路線上。他們把中國經濟變軌的點點滴滴改變，都融入進了骨子裡。”
“在題材選取上，他們關注當下都市、邊緣人物，小偷、記女、無業青年這些邊緣人頻繁在影片中亮相；在敘事策略上，他們常常在劇中人物身上融入自己的經歷，或多或少帶有自傳色彩；在影像風格上，他們強調真實的光線、色彩和聲音，大量運用長鏡頭，形成紀實風格。”
“不難看出，第五代導演或者第六代導演，都受到了歷史的使命賦予。他們有自己的群體共性和代表性。馮小崗說他是中國電影的殿外人，因為他沒有與第五代導演產生交集，我現在也要說，我也是中國電影的殿外人，我也沒有與第六代導演產生交集。”
“最近這一段時間，尤其是新年之後，走在路上，別人都會對我指指點點，那意思說萬小虎拍的《無間道》不如張一謀拍的《英雄》，票房上差了一個億。海外差更多。不去說投資、不去說陣容、不去說型別、不去說宣傳、不去說評論。”
“因為我從一開始。就被當作商業導演。似乎所有人都把拿票房當作對我的感受。這無異於一個人中午多吃了一碗飯，便被打上了飯桶的標籤，以偏概全。”
“中國電影已經被束縛在了大殿裡面，電影質量為歷年來的最差時代。每年拍兩百部電影，一百八十部沒有上映。大家都被鐵鏈拴住了手腳，陷入一個拍爛、拍更爛的怪圈。誰給栓的鐵鏈？”
“一個是電影人自己，沒有膽氣去嘗試新鮮，罔顧觀眾的感受，鑽研自己的一方藝術小天地。另一個就是媒體，從不客觀報道一部電影，只會去挖掘，這部電影大牌是誰。拍攝