，器胎逐漸加厚，出現了厚胎厚釉。
為進一步提高成品率，以及器物裝飾的需要，釉層逐漸減薄，出現了厚胎薄釉。元代龍泉窯這個從薄胎多層厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的過程，也正是窯場不斷增多，產量不斷提高，國內外市場不斷擴大的歷程。
楚琛接著解釋道：“如果說粉青色代表了南宋中晚期至元代早期龍泉窯產品的正色，那麼元代後來較長時段的龍泉窯產品的正色應該是豆青色。”
“但因為元代早期龍泉窯的產品比較少，現在市面上的元代龍泉窯產品大部分都是豆青色的，這也使得有些藏友就覺得，元代龍泉窯的釉色一定要是豆青色才行。”
另外，從粉青色為主到豆青色為主的過程是和胎質以及釉層的變化同步的。粉青色是厚釉的產物，釉層的逐漸減薄，難以再現粉青如玉的風采。胎質的白度降低，釉料的些許變化，釉層稍薄的豆青也能呈現如玉的效果。
當然，類玉是青瓷的最高境界，從類玉的角度看，豆青釉的滋潤如玉的感覺絲毫不比粉青釉遜色。或許更有審美喜好的原因，豆青釉很可能更受當時人的歡迎。比如，明代陸容《菽園雜記》就有：“……凡綠豆色瑩淨無瑕者為上，生菜色者次之。”之說。
楚琛最後總結道：“所以說，龍泉窯的胎質是可以精白細膩的，但必是薄胎厚釉，釉色也應該是粉青色，但您這件石榴尊，胎看起來不說精白吧，但比起後期的元代龍泉窯卻要細膩的多，但胎厚不說，釉色卻又是豆青釉，這明顯是張冠李戴嘛！”
聽完了楚琛的解釋，難楠才就顯得有些不好意思，顯然，他就是那種只知道元代龍泉窯釉色是豆青色的人，不過，他還是不相信自己的東西會是贗品，於是又想到了一個可能，就說道：
“楚先生，您也說過，釉色從粉青色到豆青，是個漸近的過程，那有沒有可能，我的這東西，正好是過渡時期的產物呢？”
“這個可能到不是沒有！”
楚琛說道：“但除了瓷胎之外，這件石榴尊，還有三個方面的問題。第一是釉，古器物釉色沉，釉面給人的感覺是‘沉實’，而新仿品的釉面雖經做舊去火氣，但其總體感覺顯得有些‘漂浮’，您這件瓷器雖然不明顯，但和瓶子對比一下，就能看得出來了。”
“第二是新仿品的器足無論如何製作，總有一種‘潤澤’的感覺，而真品器裡顯得‘乾澀’。這是因為在近千年的歲月中，胎土內的水份早已散去，而且胎土內部份物質發生‘結構重組’，使得胎質看上去緊湊、結實而乾硬。”
“最後是裝飾手法方面，刻、劃是傳統的瓷器裝飾手法，北宋龍泉窯多采用刻、劃裝飾。與前相比，元代龍泉窯的刻、劃多采用淺刻，以陰線為主，陽刻線入刀也較淺。”
“但這件石榴尊，雖然也是以陰刻線為主，但陽刻線入刀看起來就有些深了，關於第二和第三點，您對比一下應該也可以看的出來。”
在楚琛解釋的時候，難楠才就把兩件龍泉窯的器物，放在一起，對比了一下，除了裝飾手法沒有對比看來出來之外，楚琛說的前兩點，到是確有其事，但都不是太明顯。但就算如此，基本也可以證明，他的這隻石榴尊肯定是贗品了。
這個事實，對難楠才的打擊很大，頓時就讓他的臉色變得很難看，隨後，他可能是接受了這個事實，長嘆了一口氣，說道：“哎！都是我不好！當時我爺爺身體已經不太好了，我當時就不應該讓他鑑定啊！”（未完待續……）
第七百八十六章 達？芬奇仿畫？
難楠才之所以這麼說，也是想把責任攬在他自己身上，免得他爺爺晚節不保。楚琛也明白難楠才想要表達的意識，這個時候，他當然不可能再去潑對方的冷水，這種揭別人傷疤，損人