點錢拍一部爛片，儘管內容不好看，卻可以賺錢。
這方面最突出的反例就是張國師的《金陵十三釵》。此前有傳聞說，他的投資人之所以和他分手，就是因為《金陵十三釵》的確花了數億元來進行製作，但最終的票房結果卻是慘敗，讓作為商人的投資方無法接受，開始思索另外一種風險較低的套路。
商人逐利無可厚非，但這種投資思路必然會對中國電影發展起到一些不良影響，誰都知道，中國電影想真正走向世界電影市場，驚悚、愛情、喜劇根本起不了多少作用。
這種思路已經開始影響到中國電影的多元化。最典型的例子，就是中國目前基本沒有出現過正宗的科幻電影，而從好萊塢真正能流通全世界的電影來看，其中最少一半帶有明顯的科幻概念或者特徵。
能真正流通世界的科幻片遲遲無法出現，除了導演群落缺乏理工素養之外，最重要的原因就是各路投資方並不願意承擔這樣的風險。
因為科幻電影需要的特效、後期時間都很長，而在兩到三年之後，更無法預計同檔期都會碰上什麼樣的對手，而且電腦特效這種東西，無論從哪方面看，都的確是“一分錢一分貨”，想要透過低成本來矇混過關，只會成為‘五毛錢’特效，根本不可能製作出優良的特效效果。
“成天看著飛機從頭頂飛過，卻從沒有坐過飛機，這就是中國電影的處境。”
姜小軍的話無疑很具有代表性，“我們的技術認知層面只能在地面上活動，不是不想飛。 而是一沒技術，二沒觀念，三沒錢，少了一樣都飛不起來！”
雖然這些說法有些誇張，但不是沒有道理，中國電影想要真正走向世界，絕不是哪方面單一努力就能達到的結果，更不是有幾個好萊塢式的劇本就能解決的問題。
就像杜克所說的一樣，好萊塢電影能橫行全世界，從來都不是劇本的原因，更不是創意和創新導致的結果，這是一種全方位綜合的現象。
後面，又有人把話題引到了杜克這邊，他也適時的說了幾句，“我只是一個導演，只能從導演的角度看問題，在我看來，貴方很多新崛起的商業導演，要避免沾染一些壞習慣……”
有些話杜克並不適合說的太深，否則作為一個外人，必然會被視為挑撥。
在他看來，很多中國的爛片導演的壞習慣，都是受到了一些香港導演的傳染。（未完待續。）
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第八百三十一章 孫悟空是誰
香港電影雖然沒有死亡，卻走在死亡的邊緣，大批的香港電影導演選擇北上，尋找新的出路，這早就是眾所周知的事情。
大量的香港導演北上，從一定程度上來說，繁榮了內地的電影業，卻也帶來了不少香港電影的固有弊端。
其實稍作分析就不難發現，從最近幾年的中國爛片軌跡來看，除了內地導演之外，香港導演也貢獻了相當多的數量，很多香港導演都是典型的投機主義者，嚴格說起來，規劃到 “侮辱觀眾智商”的型別裡面一點都不過分。
在杜克看來，一些香港導演的作品質量不高，被人認為是“過度消費自身信用”，其實根源是2004年簽署的cepa協議。
自從那份協議簽署之後，香港導演開始大舉進入內地，但在內地進行合拍片，必不可少的一環就是審查，作為根本不知道審查制度的香港導演，一開始都是摸著石頭過河，在電影方面基本上都是挑選最保險的套路來走，於是在過去的8年之中，香港導演帶給內地觀眾的大部分都是兩種套路的電影：古裝武俠和古裝喜劇。
而像香港導演更加擅長的黑幫片、警匪片，根本都沒有人敢於隨便嘗試。
在經過試水之後，不少香港導演發現古裝武俠和古裝喜