戈大師門下學習了好幾年。”
“那就來吧~”
林有德說罷就學著記憶裡《聞香識女人》阿爾帕西諾的樣子，摟住伊莎貝拉的身體，擺好姿勢。這和交誼舞可不同，探戈在前奏的時候兩人幾乎身體貼著身體，接觸比跳圓舞曲的時候要緊密多了。林有德從胸部開始往下的身體都能清晰的感受到伊莎貝拉的存在，他可以感受到女孩胸部輕微的起伏，感受到女孩腹部因為處於預備狀態而收緊了肌肉，而時不時碰到一起的大腿則提醒著林有德，兩人的腳步稍微不同步一丁點就會出洋相。
悠揚的小提琴聲響起，林有德邁開腳步，和伊莎貝拉一起隨著樂曲的節奏慢慢起舞，彷彿閒庭信步一般。兩人的腳雖然貼在一起，但卻完全沒有發生悲劇，同步性簡直一等一的棒。
林有德清楚的聽見伊莎貝拉在深呼吸，似乎是在為之後熱烈的舞步做準備，至於林有德自己，他有外掛所以什麼都不擔心。
這時候，鋼琴的聲音加入進來，以此為訊號，伊莎貝拉的身體忽然向外滾動起來，林有德也呼應著她的動作伸開手臂，女孩轉動著，一直轉到兩人拉在一起的手臂繃直，緊接著就像觸發了彈簧一般滾回林有德的懷中，整個過程中她的裙子飛散開來，彷彿綻放的豔麗花朵。
收回伊莎貝拉之後兩人以和剛才閒庭信步截然不同的剛勁舞步轉折圈子，還搭配步調一致的甩頭動作，待到鋼琴再次發出強音的瞬間，伊莎貝拉再次從林有德的懷中滾出，華麗的裙襬再次綻放。
收回伊莎貝拉的瞬間，林有德託著她的腰部將她輕輕托起——這個年代歐洲大陸的探戈一般沒這個動作，阿根廷人才這樣玩，但伊莎貝拉反應很快，立刻抬起右腿膝蓋彎曲，做出飛躍的動作。
林有德放下伊莎貝拉的瞬間，她也即興發揮，身體直接向後仰倒，原本彎著的右腿直接向上踢出，大腿高高的揚起，被掀起的裙襬下面露出層層疊疊的荷葉邊與襯裙。
林有德也行雲流水配合伊莎貝拉的動作，彷彿他們根本就商量好了、排練了無數次一般，他右手在伊莎貝拉背後承擔著女孩大半的體重，同時雙腿岔開維持重心，身體側向前俯下，完全貼合女孩後仰的上身，臉直接埋入伊莎貝拉的胸脯。
林有德還來不及感受胸部的觸感，身體就再次隨著音樂的節拍動作，他直起腰，拉起伊莎貝拉，兩人的手剛剛握到一起就想上抬起，女孩向陀螺一樣原地轉了兩圈。
緊接著兩人恢復抱在一起的姿勢，再次踩著音樂的節拍走出步調完全一致的舞步。
探戈的舞步要求腰部以下兩人的身體緊密貼合，稍有一個不協調就百分百要出大洋相，尤其是現在兩人的步伐都相當有力的情況下。
但如果兩人配合默契，就會非常的賞心悅目——僅僅是看兩人一起輾轉騰挪就能感受到屬於舞蹈的美豔。
這個時候，舞曲的間奏結束。這首舞曲並非出自林有德之手，因為在林有德想起來要抄襲它的時候，它已經在1935年被創作出來了。
鋼琴再次加入演奏，兩人的動作也隨之激烈起來，這一次兩人大概是有了上次配合的基礎，動作完全放開了。
整個露天舞池都能感受到兩人釋放出的熱量，而那大膽的動作讓許多本來就依偎在一起的男女更加緊密的貼近對方的身體。
終於，舞曲到了最後，兩人以一個**的定型，踩著曲子最後一個音符結束了舞蹈。
一秒鐘的寂靜後，整個舞池裡響起了熱烈的掌聲，還有高高低低的叫好和口哨聲。
林有德從伊莎貝拉的胸前直起腰，他看了眼周圍，隨後對伊莎貝拉露出笑容。
伊莎貝拉也在笑，她的胸脯劇烈的起伏著，裸露的前胸上佈滿了汗水，這讓她的肌膚比往常更加剔透誘人