認為掃描器是“時間機器”的瘋子等人，這些角色並不難演，不過都頗有持色，所以外形、氣質的要求反而更高一些。
同時，劇組的組建工作也在進行著，攝影團隊以《歌舞青春》的班底為主，攝影師一職正是由瓦雷一菲斯持擔任”王揚和他在《歌舞青春》裡合作得很愉快，培養了一定的默契，兩人都很樂意再度攜手合作；如今是瓦雷一菲斯持助理的大胖子冷裡一喬治，也成為了電影的攝影助理，有了親手掌機的機會，當然工作重點依然是打雜。
對於《當幸福來敲門》的攝影風格和色彩格調，王揚和瓦雷一菲斯特多次討論之後，確定了要以一種樸實的攝影風格、偏明亮的色彩進行拍攝，色彩會隨著故事內容而進行適當的變化。故事的開始”克里斯的生活還未有改變”色彩中等明亮，而且在拍攝街景時，要讓畫面有微微泛黃的歷史感覺；當克里斯艱難掙扎時，色彩可以黯淡一些；當他努力堅持，到最後的成功，色彩也會越來越陽光和溫暖。如果說《歌舞青春》是一場夏日的燦爛陽光”那麼《當幸福來敲門》則是秋天溫暖的晨曦。
除了攝影團隊，劇組的佈景師、服裝師”王揚也花了很大的心思去選擇，這又是不同於《歌舞青春》的，它都是些校園佈景和服裝”發生在當下，沒太多的難度；而《當幸福來敲門》電影裡的年代是1981詳，80年代似乎只是十幾年前而已，但這個世界日新月異，無論城市和人都在不停地變化著，如果更 地還原當時的環境、衣服等，是一件很講究的工作。
事實上，原版的《當幸福來敲門》”有著相當多的“穿幫鏡頭”例如1981年，舊金山的地鐵座椅是褐色的”並不是藍色；有個路人透過地鐵站時”吃不會出現在西海岸的u品牌的暮片……雖然這些細節無關痛癢，觀眾影迷一般是不會發現的，更不會去考究，但王揚就是想做得更 ，也許是吹毛求疵，但穿幫鏡頭能少些就少些，這就需要一個很 的佈景師。
當然有些穿幫鏡頭是故意的，因為那些是植入式廣告，就像UTZ薯片，《當幸福來敲門》裡有著很多這類廣告”不過王揚不想做這種事情，那些小廣告可以給電影帶來三、四百萬的贊助，從而降低電影的製作成本，但他的宗旨是寧願多花棧，也要電影的效果最 ，故意讓鏡頭裡出現廣告？不，那樣很容易就會影響到觀眾的投入性，讓他們大喊“拜託！“
透過羅伯持一譯米吉斯的介紹，王揚試目邀禱南希一海格擔任劇組的佈景師一職，這個50多歲的白人女人是《阿甘正傳》、《楚門的世界》等電影的佈景師，手頭上有３次奧斯卡最佳藝術指導佈景提名”次獲獎，是 萊塢最頂級的佈景師。
但她拒絕了王揚，儘管她剛剛結束了科恩兄弟新作《逃獄三天》的工作，還沒有新的片約；儘管王揚誠意十足，還有高於市場接近一倍的酬金”她還是拒絕了，沒有什麼理由。其實還是那一個，她並不看 王揚這個“bby導演”的傳記電影；再說他的資歷也不夠”她現在都是和科恩兄弟、蒂姆一波頓、羅伯持一澤米吉斯等頂級導演合作，神奇揚？只是一個小孩而已。
多次被拒絕後，王揚也沒有繼續自討沒趣，在威爾一史密斯的牽殘搭橋之下，最終他邀請到了戈登一辛加盟，這位40多歲的老兄也不差，他是還未上映的《飆風》的佈景師，未來還有《芝加哥》《加勒比海盜4》等代表作，更是憑著《芝加哥》奪得了奧斯卡最佳藝術指導佈景的小金人。當然，他現在的名氣只是一個“還不錯”的佈景師而已。
佈景師、道具師、服裝師……組建劇組的工作，一件一件地完成著，當一切都準備就緒，《當幸福來敲門》全員前往舊金山，時間已經來到了十月初。
舊金山十月的天氣依然是那麼的宜人，作為電影業的另一箇中心”每個月都有電影劇