“看了感覺很真實 霸氣啊 哈哈”
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小時代的，只知道李慧華、古龍其實從世界範圍來說，好小說原不止他的眼界所能看到的。
把那些新鮮的、自己沒見過的、稱為“模仿國外小說的敘述手法”，是典型的小時代。
在另一個通俗的意義上講，小時代，是拒絕走向世界的同義語。
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如果你連《鉅變驚醒》一章都讀不下來，我不能不說——小時代的，是無法看，也無法評的。小時代，和技巧派的，只能看到技巧，和細節，是看不清大的結構的。
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走向世界，才知道什麼是真正的好小說。
把中國文壇上的一些作品，王蒙、張賢亮、鐵凝、史鐵生、張志和等，和世界級大師，莫泊桑、契柯夫、梅里美、大小仲馬等等等，是不能放到一起的，前者都是次作品。
原因？呵呵，就不說了吧，有公開的議論，說得比我詳細。
中國作品評不上諾貝爾文學獎，是有道理的。
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含金量不一樣，放到手上掂一掂，自己應該知道份量。
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小時代的，是一所精巧的房子，玲瓏雅緻，很講究技法，但卻不就是技法派，也超不過技法派。
大的作品，也是講究技法的。雨果、巴爾扎克、果戈裡、肖霍洛夫、托爾斯泰不勝列舉。
小時代的，能寫出好作品，但寫不出大作品，他們的視野永遠是小的——場面有時候是亮麗的，旨趣永遠是屑小的。
把中國文壇上的一些獲獎作品和世界級大師，一些諾貝爾獲獎者的作品，是不能放到一起的，放到一起，感覺是不一樣的。
好的作品，大的作品，開啟，攤放在桌上，一股生活的氣息、時代的氣息，人物的氣息、那種深廣的歷史尺度感，一種立體的時空感——撲面而來！
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簡直就是世界本身！
活生生的氣息——親切得聞得到青草的香味、鮮�