略都是在不斷 變化的，如果不能及時把握，就會栽跟頭。
比如大衛？埃裡森一直認為大片是給男孩子看的，卻沒有發現市場這幾年的變化，直接導致《速度與激情5》後勁不足。
過往，好萊塢內部有一個專門形容核心消費客戶的詞彙——狂熱粉絲（fanboy），從這個名字上面，也能看到這批人以什麼性別為主。
這是些收集相關商品、把dvd按字母順序排列整齊的科幻迷，臉色蒼白，不愛跟人握手，據說他們能紛紛走出擺滿任天堂遊戲機的居所讓漫威公司的新片一舉登頂。
確實，自《星球大戰》以來，各大電影公司瞄準十多歲的男孩，邁克爾？貝曾說過——“我為十幾歲男孩拍電影。”
但那是在《暮光之城》上映之前，只有男孩能捧紅大片的錯誤觀念如今頻頻被擊得粉碎。像《飢餓遊戲》等影片，近三分之二的觀眾是女性。
然而，這些大片真的就代表無腦嗎？
“開場全是無名小卒，最終個個皆為超級英雄。
今年的奧斯卡上，那個被杜克拒絕掉的一鏡到底的導演，終於憑藉提早出現的《鳥人》奪得奧斯卡最佳導演，他在影片中把漫畫電影稱作“文化大滅絕”。
這部影片無論從質量還是內容，可以說都很一般，觀眾乃至職業影評人的評語也不好。
它的勝出恰恰反映學院對票房大片的偏見是根深蒂固的。
奧斯卡或許總是錯把自己當成諾貝爾和平獎而蔑視大片迎合最小公分母，但好萊塢流水線出產的東西從本質上又有多少區別？
說白了，都是流水線產品而已，唯一的不同商業是迎合大眾，而奧斯卡片是逢迎小眾。
今天不用腦子的消遣常會變成明天深受喜愛的經典。
《盜夢空間》猶如一個電影鐘錶匠般心靈手巧，《瘋狂的麥克斯》令人振奮的電影製作絲毫不亞於過往其他任何一部影片，皮克斯拍片的藝術性、技巧性和用心程度不輸給任何一部奧斯卡最佳影片獎獲得者……（未完待續。）
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第八百六十一章 機器萌神
“我被詹姆斯的表演深深的震撼了。”
走出華納大樓的門口，杜克與詹姆斯？弗蘭科站在一起，在記者圍上來的時候，簡單的說了幾句，“的確，我們做過排練，但只有我第一次看到詹姆斯在電影的場景中時，我才意識到詹姆斯的表演了不起，前所未見。”
一切都是為了宣傳，而且杜克也對詼諧幽默的詹姆斯？弗蘭科印象很不錯，“我和他在《盜夢空間》裡合作過，我知道他的才華出眾。所以當為《黑暗騎士崛起》選角時，我立即想到了他。”
當記者轉向詹姆斯？弗蘭科的時候，他非常配合的說道，“和杜克合作非常激發靈感，他能再找我合作我很高興，更何況是讓我參演《蝙蝠俠》啊，我一直都是蝙蝠俠的大粉，過去的蝙蝠俠作品我全都看過。”
“詹姆斯，聽說你在拍攝新作品？”記者轉向杜克，“據說還來自你的推薦。”
“是的。”詹姆斯？弗蘭科首先說道，“我與塞斯？羅根合演的一部喜劇。”
杜克則略帶公式化的說道，“詹姆斯不僅是個演員，他還有滿腔的創作才華，我非常喜歡他這方面的才華，只是向華納兄弟做了推薦而已。”
站在華納大樓前說了這幾句，導致圍上來的記者越來越多，杜克的幾名保鏢立即走上前來，將記者扎堆的人群分出一條走廊，杜克對詹姆斯？弗蘭科使了個眼神，率先突破記者的重圍，鑽進了等在這裡的汽車，詹姆斯？弗蘭科沒有離開的意思，他的新作已經開啟拍攝了。年底就會上映，正需要宣傳炒作。
汽車剛剛發動，坐在旁邊