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據卡梅隆介紹，這項新技術渲染出來的畫面更具直觀性、可視性，能讓製作人即時看到現場表演鏡頭中的虛擬背景是什麼樣子，精確的判斷是不是想要的最終畫面。
卡梅隆對杜克如是說道，“它就像一個強大的遊戲引擎，如果我想在空中飛或是改變視角，我立刻就能辦到。我還可以把整個場景變成50：1的模型佈景，在裡面穿梭。”
此外，與杜克過往拍攝的魔戒三部曲和《鋼鐵俠》等動作捕捉影片都不同，詹姆斯？卡梅隆同樣革新了動作捕捉技術。
拍攝時除了需要演員在拍攝時穿上佈滿捕捉點的緊身衣褲外，攝影棚內還同時架設有一套“協同工作攝像機”來完成此項工作。
這套系統由佈滿在攝影棚頂部的上百個數字攝像機組成，形成一個捕捉舞臺。
攝像機透過追蹤現場led燈打出的近紅外光譜的反射，將捕捉到的資料傳輸到一套系統中，再將光譜的反射與演員的運動進行組合分析，得出整個鏡頭的立體模型。
之後，這些資料再被對映到後期的計算機處理，從而令cg場景呈現出高度擬真的效果。
如果單從技術上來看，這個世界所有的導演都要在詹姆斯？卡梅隆面前自愧不如。
在杜克看來，這個片場暴君才是真正的電影奇才，即便那些拿金獅、金熊、金棕櫚乃至小金人的導演再不服，哪怕那些影評人再貶低大船，都無法更改一個事實，對整個電影業的發展來說，詹姆斯？卡梅隆所做的貢獻比他們要多得多！
簡單的在攝影棚裡轉了一圈，杜克並沒有多待，準備離開的時候，他說道，“詹姆斯，如果有需要，可以直接打我電話。”
“你對我很有信心？”詹姆斯？卡梅隆的話脫口而出。
杜克聳了聳肩，“我們在《泰坦尼克號》上有過愉快而又成功的合作。”
想到當年杜克在《泰坦尼克號》上對他的全力支援，詹姆斯？卡梅隆輕輕嘆了氣，說道，“《泰坦尼克號》的成功的確是一件讓人滿足的事，我在之後拍攝了數部紀錄片，可以說已經基本脫離了原來的圈子，我需要改變一種工作和生活的方式，拍攝那樣的電影是一件非常折磨人的事。”
他比劃了幾個手勢，說道，“我離開了近10年，我又回來了，我知道很多人在期待，也有更多的人在懷疑，我究竟還能不能拍電影？大家這樣想再正常不過。”
杜克只是看著他，這位遠離主流電影圈的導演，似乎有些感慨。
“《泰坦尼克號》的票房？的確是太好了，”詹姆斯？卡梅隆搖了搖頭，很認真的說道，“我不認為《阿凡達》能打破《泰坦尼克號》的票房記錄，我拍這部電影的目的也不是為了打破什麼，更何況我也不認為未來數年內能有什麼電影超過這個記錄。只要《阿凡達》能夠讓你這樣的投資方賺錢，我就感到很高興了。”
似乎詹姆斯？卡梅隆自己都沒有信心。
當然，如果不是3d和imax的快速發展，杜克也不認為《阿凡達》一定能跨過大船這道坎。
票價的上漲是無法忽視的因素。
詹姆斯？卡梅隆在惠靈頓籌備新片的訊息，早就被華納兄弟和二十世紀福克斯放了出去，杜克離開的時候，就被一些媒體記者圍了起來。
“羅森伯格導演……”
一位來自北美的記者在安保人員和杜克保鏢的攔截下，奮力把話筒遞了過來，“據說包括你在內的投資商為卡梅隆導演開出了遠遠超過《泰坦尼克號》的投資，詹姆斯？卡梅隆遠離主流電影圈那麼久了，你們還對他有信心？”
“對詹姆斯的新專案我很有信心，”杜克只是說了一句，“詹姆斯？卡梅隆的藝術魅力是舉世公認的，我想沒有人會懷疑他對於電