，踉蹌前行。
正如老船伕所說告訴翠翠的那樣：“要硬扎一點，結實一點，才配活到這塊土地上。”
人生，就是一個不斷受錘的過程，不吃這樣的苦，就會吃那樣的苦。
在苦難中看開釋懷，在磨礪中學會堅強，你才能撥雲見日，走出生活的陰霾。
這篇不到七萬字的小說，一高卻寫了好多天，要知道他閒暇之餘寫《鬼吹燈》的時候，可是半個小時就能幾萬字呢。
小說完稿後，錦瑤和婉秋審核了幾遍，硬是沒有發現有什麼問題，就改了幾個標點符號而已，這讓兩個人挫敗感十足。
手稿第一時間發給了蘇紫悅，自己的所有作品，都是蘇紫悅親自在負責。
至於配圖，直接選用了婉秋、錦瑤、小花姐、錦玥拍攝的風景圖，因為要做到雨露均霑也只能這樣了。
上午發過去，下午書籍的樣本就發過來了。
無論是封面，還是排版，我和婉秋們都非常的喜歡。
當天下午各大書店，還有網路上就已經有現貨了。
我們家妍兒對我實在是太過寵溺，竟然在各大平臺進行了宣傳。
“彭一高衝擊諾獎的第一部小說《邊城》實體書已開始出售。”
“重尋湘西的自由撲野之美。”
“現代版《桃花源記》，守護著人性中的至真至善至美。”
“洗淨塵埃的田園中，愛是透明的，連惆悵也有了淡淡的暖人的情愫。”
第一版印了100萬冊，結果下午都銷售一空了。
網路上好評如潮。
婉秋是這麼評價這篇小說的，一高呈現了一個詩意的抒情小說文體，或詩比抒情小說體的範例。
一高把詩和散文引進了小說之中，打破了三者的界限，從而也就擴大了小說的表現領域及其審美功能。小說突出的特徵是“散”，出於法度之外，而又無往不合於法度。小說散文化，是對寫實小說、情節小說的突破和超越。
詩詞協會的葉夢蝶託朋友才要到了這部小說，看完小說後，直接驅車往鳳凰來了，再來晚一點估計要人從眾了。
她是這樣評價這部小說的，小說用寫意手法對生活中最能傳達人物神韻的語言、動作及情態加以點染，極具魅力，比如翠翠天真、活潑，老船伕淳樸、寬厚。沒有激烈的矛盾衝突，人物卻呈現了純淨的美感。
翠翠是美麗的船家少女，天真甚至帶著童稚氣。作品對其刻畫是含蓄的，她對愛情的朦朧嚮往，她害羞與矜持的情感態度，寫意筆法卻絲絲入扣。
作家協會毛會長也是喜歡得不得了，這部帶有濃郁鄉土特色的作品意蘊豐厚而深沉。自然景物與人事民俗的融合、作者人生體驗的投射、純情人物的設定、流動的抒情筆觸等等，共同造就了現實與夢幻水乳交融的意境。
小說還以優美的語言和景緻描寫見長。語言清新自然、樸素秀麗，洋溢著詩一般的美感，既散發著濃厚的泥土氣息又顯示了精煉的藝術表現力。湘西特有的風俗、風景，讓作品具有濃郁的地方色彩。鄉情風俗、人事命運、人物形象三者描寫完美和諧，充滿詩情畫意。
如果用這種質量的小說去評諾獎，還真的有可能獲獎呢。
只是這篇小說太短了，評諾獎還是需要長篇小說作為支撐。
不過這個彭一高，在網路上連載著《鬼吹燈》，一天幾萬字的更新量，還有時間寫其他的，絕對是個怪物。
看完《邊城》的朋友，對這本書的評價都非常高。
最忙的要屬鳳凰文旅了，莫名其妙的被告知所有的酒店被訂滿了，一個月後的酒店都沒有了。
鳳凰文旅有些擔心遊客過多，服務配套設施跟不上的話，可能旅客的體驗