在音樂方面橫空出世，雄霸了第四十四屆格萊美頒獎典禮：今年，埃文一貝爾則在電影方面展現出了不可阻擋的霸氣。七月份的誹謗事件，沒有對埃文一貝爾造成任何負面影響，反而因禍得福，讓“埃文一貝爾”這個名字附加了平民英雄的光環知名度急劇上升。
同時，埃文一貝爾在音樂方面的成績從來就沒有讓人失望過，以“你好，冰冷世界”結束了一輯的宣傳之後“勝過哈雷路亞”拉開了二輯的序幕之後是“永不獨行”再是“不要離開”埃文一貝爾的身影貫穿了2002年目前的三季，在公告牌和ITUNES都展示出了雄厚的實力。
揹包旅行歸來之後，埃文一貝爾先是投入了“狙擊電話亭”的宣傳之中，九月九日，週一在九一一週年紀念即將到來之時，埃文一貝爾二輯的第三張單曲“倔強”正式發行：“永不獨行”算是埃文一貝爾和林肯公園合作的企劃…特別單曲並沒有歸納到埃文一貝爾二輯的宣傳名單之中。
“倔強”發行首日，就有超過六十家媒體在第一時間發車了對這首歌的樂評，如此盛況就算在頂級歌手發行單曲時也不見得能夠見到。
究其原因其實還是媒體與藝人的權衡之術。
誹謗事件之後，媒體對於埃文一貝爾或多或少還是有一絲抱歉心理的，如果當初埃文一貝爾主動和媒體交好、或者是展開活動，效果肯定不錯。當初大衛格林布拉特就是看中了這一點，才一直希望埃文貝爾能夠藉此機會將十一工作室和媒體的關係打好基礎。
但埃文一貝爾居然離開了，居然！
埃文一貝爾的這個舉動，讓媒體頗有些目瞪口呆之感，意外之餘卻又覺得自己被無視了。原本對於埃文一貝爾還有些抱歉的想法，也就煙消雲散了。隨著埃文一貝爾消失時間的增多，不要說抱歉的想法了，就連埃文一貝爾這號人物在日新月異的娛樂圈裡也不再是報道重點了。
要不是還有“永不獨行”和“不要離開、，兩首歌一直在榜單上，時時提醒大家埃文一貝爾雖然找不到人影，但影響力依舊不可小覷。
要說媒體對埃文一貝爾的態度，其實是有點矛盾的一方面氣惱埃文一貝爾的不識趣，以及對媒體的隨意：另一方面埃文一貝爾和媒體又沒有深仇大恨相反媒體還對不起他呢，否則媒體一狠心，再大牌的藝人也直接封殺就是了。再加上埃文一貝爾的話題xìng，讓媒體無法割捨。所以，媒體對埃文一貝爾還真是又喜愛又無奈。
八月底，埃文貝爾在“賽道搖滾音樂節、，上強勢出現，閃耀舞臺：緊接著又是“狙擊電話亭”的橫掃之勢。媒體才發現，不管埃文一貝爾消失多久，他的魅力他的能力就擺在那兒，絲毫不會因為不宣傳不合作而有所減弱。相反，誹謗事件之後，埃文一貝爾在普通觀眾之中的聲望到了一個全新的高度。
觀眾是藝人的衣食父母，同樣也是媒體的衣食父母。
觀眾的品味和喜好，就是媒體為之奮鬥的目標。在這種情況下，媒體對於埃文一貝爾也不得不重視起來，再加上誹謗事件中那一點點微弱的歉意，當“倔強”這首特別的歌曲～既代表誹謗事件的心理歷程又代表埃文※貝爾重新出現在公眾面前的歌曲正式行時，媒體自然就熱鬧開來了。
六十三，這是九月九日撰寫對“倔強”樂評的媒體準確數字。
亞當一羅伊刊登在“滾石”的樂評中，給出了九點四分這個分數和當初他評價“不要離開、，時的分數一致，同時分享這位資深樂評人歷史最高分的榮譽。這表明，在亞當一羅伊看來“倔強”和“不要離開”不分軒輊。樂評的具〖體〗內容，將分數的實際意義詳細展現了出來。
“吉他、鼓點、鍵盤“倔強，這首歌的基本旋律，雖然除此之外在編曲中還加入了其他樂器，但是埃文顯然已經把握到了歌曲的