s數字音樂商業化邁入第二個年頭，不過目前除了華納唱片，其他四大唱片公司，包括說得上名號的唱片公司，依舊按兵不動。去年一年，雖然埃文一貝爾的成功，包括華納唱片和蘋果公司的盈利數字，都證明了數字音樂商業化終究是實現盈利了，但就現在來說，非法下載依舊猖獗，即使有一系列的資料證實非法下載對實體、數字音樂合法下載的影響有限，但各大唱片公司還是不會輕舉妄動。
只是，就克萊爾戴斯的訊息來看，索尼唱片和貝塔斯曼音樂都已經開始著手收集數字音樂商業化、合法下載非法下載的相關資料。去年穩坐釣魚臺了大半年，進入2002年之後，終於有巨嶄坐不住了。
而當“你好，冰冷世界”正式發行時，所有唱片公司，包括音樂行業從事者都將目光投射了過來。如果2002年數字音樂商業化依舊得到了執行，能夠連續兩年實現盈利，甚至有效制止非法下載的方法能夠出現，那麼今年或者明年，也許音樂市場真的要翻天覆地開始歌名了。
數字音樂商業化先鋒，埃文一貝爾，這一次也沒有“辜負”大家的矚目。
三月一日“你好，冰冷世界”發行首日，就在itunes“上創造了二十萬的下載量，這是Ｅ仙“數字音樂商業化實行了十一個月以來的單日下載新記錄，也是第一次有單曲單日下載的數字能夠突破二十萬這個門檻。這個銷量數字，甚至比公告牌單曲排行榜上前十名的單曲也不遑多讓。數字音樂商業化，在埃文一貝爾的帶領下，再次衝擊所有人的精神底線。
“你好，冰冷世界…，輕鬆霸佔了itunes下載排行榜的冠軍寶座，並且在這個位置上沒有任何疑問地待滿了一個月，創造了一百二十萬的驚人下載量。這個數字，是埃文一貝爾之前“今晚今晚”、“只是一個夢”單月下載量最高數值的兩倍！僅僅是itunes上的下載量就過白金，這絕對是一個巨大的衝擊。
在這個衝擊之下，全球唱片業的五大巨頭最後兩強，百代唱片和環球音樂，也在春天到來之前，加入了數字音樂商業化前期調查的行列。
除此之外，唱片行業協會等組織也加入了實質的討論之中。
從去年四月一日，到今年的四月一日，埃文一貝爾用一年的時間，六張單曲，一張專輯，加上華納唱片堅實的收益數字，將數字音樂商業化以驚人的速度展示在所有人面前。雖然相伴而來因為非法下載造成的巨大損失也十分明顯，但沒有人會忽視埃文一貝爾在itunes上的成功。
過去一年埃文一貝爾幾乎統治了網路音樂下載排行榜，成為了網路部落格時代、數字音樂商業化元年當之無愧的領軍人物。不需要做太多調查，從“一”的實體銷量，埃文一貝爾在紅地毯、頒獎典禮上獲得的巨大歡呼聲，唱片公司就可以輕而易舉地瞭解到：作為新生代活躍的場所，網路的能量已經完全爆發出來了。而埃文一貝爾，就是藉著這一股東風，在宣傳活動少之又少的情況下，強勢佔據了所有人的視線。
可以說，埃文一貝爾在格萊美上的崛起，有實力和機遇，還有不可忽視的時代背景。
整個美國的音樂行業，甚至全世界的音樂行業，都在對數字音樂商業化的正式運營投注了巨大的關注力。當然，這只是一個開始。目前競爭對手只有華納唱片的埃文※貝爾，在未來某個時間，等其他所有唱片公司也加入數字音樂一畝三分田的競爭之際，情況會如何就無法預測了。
再將視線從四月一日拉回“你好，冰冷世界”發行的時間三月一日。
itunes上銷售的橫掃之勢，在實體銷量上，也如出一轍。
以一座素描廢墟為封面的“你好，冰冷世界”在封套上再次出現小秘密，不少歌mí發現了隱藏在封底廢墟之中一個吉他的殘弦，這也再次延