，就是他自己去做。也未必比得上。
第二場歌舞的演出完全是洛克希？哈特的內心活動，一個只有聚光燈的舞臺上，洛克希唱著歌，暖調的光打在她身上，彷彿是她想象的自己的未來。
而當丈夫知道死者是偷情者，開始指正她時。突然視覺風格一轉，冷調成為主要內容，藍色的燈光打在了丈夫的身上。
盧卡斯能感覺到，即便阿莫斯的頭頂打著一盞暖調的吊燈，可是全身都是冷光。想來這是杜克有意為之，增加舞臺化的效果，最關鍵的是暗合了那一刻洛克希對於丈夫的心境。
當洛克希被警察帶走的時候，整體畫面呈現黑色格調，非常的陰暗，除了閃光燈突然閃了一下，光線一直處於極暗的狀態。
“杜克使用的是典型的哥特式風格，陰森，恐怖……”
就在喬治？盧卡斯這麼想著的時候，洛克希被送進監獄，坐在那裡等待監獄長出現，來自於她想象，而用來交待女性監獄長的歌舞戲開始了。
同樣，場景依然色彩光線分明。
“最大的不同是以熱情奔放的紅色調為主！”
看到這裡，盧卡斯點了點頭，這樣的場景必然是與歌舞的風格相吻合的。
黑人典獄長一出場就向紅色調一樣盛氣凌人，在她的出場歌舞表演中，她被背後的強烈光線所照耀，再加上她大搖大擺的聲勢，一股霸氣壓人的氣場被充分的表現出來。
就像前面的歌曲一樣簡單易懂，監獄長的歌詞明確的告訴別人，只要你給她好處，她就會對你好。
喬治？盧卡斯注意到，在以蒙太奇切換著現實中監獄長帶著洛克希走向監牢時的畫面中，有一個超低角度拍攝的鏡頭，透著一層鐵鐵柵欄，那若隱若現的畫面，顯示了女主角此刻的憂心忡忡。
歌曲的**結束後，最後一個鏡頭是從熱情奔放的紅調一下子轉成了深藍的冷調背景，暗示著客套和誘惑結束了，真正到來的是冰冷、陰暗的鐵窗生涯。
洛克希也在監獄中看到了一直豔羨的維爾瑪，從監獄長與維爾瑪的交易，以及對她冷淡的話語中，漸漸感受到了不同。
陰暗的燈光照不亮監獄的黑暗，純美的歌聲滌不清塵世的**，清澈的淚水洗不淨鐵籠裡的汙淖。
第四場歌舞牢籠探戈也登場了，這是歎為觀止的‘獸性美女舞’，以歌舞的形勢，交待出了監獄殺人六姐妹的背景。
這一處歌舞，場景雖然來自杜克的設計，但歌舞卻是莉莉？弗雷德精心編排之作。
在極富感染力和視覺衝擊的勁歌辣舞中，六朵姊妹花在激憤的情緒中之中將自己的身世一一道來，在內心獨白和現實生活的話語交流之中，在冷豔和灰暗的色調之間，女人們狠毒、狂放、無辜的多重人格在這種對切中顯現無遺！
“很聰明的導演，很巧妙的手法！”
看到這場六人舞時，惠特莉不得不感慨了一句，她一直很想看看歌舞劇女主角米婭？瓦倫汀在影片中的表現，私心裡也是想與影片的兩位女主角做下對比，她畢竟是個劇評家，立場天然就被偏向米婭？瓦倫汀。
而米婭？瓦倫汀確實有段獨舞，也有群舞，卻完全沒有可比性，導演很明顯不想讓她搶戲，獨舞時全是側面四十五度角的鏡頭，群舞時乾脆做了淡化處理……
不過凱瑟琳？澤塔？瓊斯這裡的表演讓她眼前一亮，對方的歌舞很有爆發力，加上出眾的相貌，杜克？羅森伯格選擇她作為女主角，也是理所當然的事情。
還有一點讓惠特莉驚喜的地方，六名女演員手中的絲巾，起到了畫龍點睛的作用。
深藍色的背景，頂燈從藍紅兩色之間不斷變化，女囚犯講述故事時總是冷調燈光，每次一旦到達**——女性殺人的場面時，便瞬間轉成血