把目光看向臺上，稍微瞧了一會兒，又說：“這小夥子模樣挺討喜的，不過好像也沒你說的那麼出色嘛。”
許幹事道：“你慢慢看著吧，我相信他會給你驚喜的。”
“好吧。”西裝男應了一聲，繼續看錶演了。
……
相聲表演，出場先接話，接上一場的話，然後就是墊話了，過去說相聲不報節目名字，全靠著墊話投石問路，摸清楚觀眾的喜好，把點開活。現在確定了具體表演的節目內容，那就要靠著墊話把觀眾迅速拉倒你要表演的情景人物當中。
這裡面有技巧，不能生拉硬拽，要讓觀眾發自內心的願意進來，這裡面最重要的技巧就是和觀眾交朋友。張壽臣老先生曾經說過：“相聲演員在臺上就是和觀眾交朋友，把觀眾當上級，緊張，這活兒就使不好了。把觀眾當學生，給人家上課來了，這也不行。”
把觀眾當做知心朋友了，人家才會信任你認可你，喜歡聽你說，對你沒有太多防備心理，一下子進入到你規定好的情景當中。所以有些藝術水平相當高的相聲演員在跟觀眾聊閒天中，就把相聲給說了。
馬三爺就非常擅長此道，年初何向東去天津，馬三爺指導了他好些天，就著重講述了這裡面的技巧。（未完待續。）
第一百八十四章 相聲有十二門功課
何向東在臺上用墊話和觀眾聊著，張文海在一旁捧著。何向東天生就是幹這一行的，是一個出生就自帶幽默細胞的人。
他很有人緣，在舞臺上應該說是臺緣才對。相聲演員最要忌諱的就是“語言無味、面目可憎”八個字。
相聲是一門語言的藝術，你語言無味觀眾都不樂意聽你，這自然不行。相聲是演員在臺上表演的，是要觀眾面對面看著你的，你要是讓觀眾厭惡你了，那你這相聲就甭說了。
相聲演員長得好看不一定有用，難看也無所謂，但是你的身上一定要具備親和力，往臺上一站就要觀眾發自內心喜歡你，認可你，這一點非常關鍵。
這就是臺緣，沒有臺緣的觀眾這輩子在舞臺上都不會有成就的。相反，有很好臺緣的演員，你就算在臺上打呼嚕睡覺，觀眾也會覺得很有意思。
無疑，何向東就是一個極有臺緣的演員，從他九歲開始登臺表演開始，每次出場觀眾的掌聲和歡呼聲都是及其熱烈的，連他師父也比不上。
長大之後，更是如此，一張胖胖的臉長得極為喜慶，都不用說什麼，他一笑，觀眾就覺得很有意思，看一眼就覺得很親近。
這種極好的臺緣讓他在表演中有事半功倍的效果，很多人都說相聲表演不需要天賦，努力就行，其實不然，臺緣就是天賦，而且是最重要的天賦。
在相聲史上，曾經也出現過一位類似何向東這麼極有臺緣的相聲藝人，他叫常寶堃，也是九歲登臺，紅遍大江南北，相聲界公認的有臺緣的藝人。張學良的胞弟張學銘也說：“寶堃最大的特點就是讓人見喜，他往那兒一站，不同年齡身份的人都愛看。”這也是一位祖師爺極賞飯吃的典範，只可惜英年早逝啊。
“我們這個相聲啊，都說是有四門功課，那麼這四門功課具體拆分開來都有什麼呢？”透過剛才的墊話，何向東和觀眾之間的距離已經迅速拉近了，所有觀眾的注意力都被臺上的何向東吸引了，都在認真地聽他說。
張文海側著身子站著看著何向東，問道：“那你說說都有哪些東西？”
何向東介紹道：“這拆開來細細一說足有十二門功課。”
這話一出，全場觀眾都是一楞，都是說相聲演員有四門功課，說學逗唱，怎麼又冒出十二門來了啊？
坐在第一排的西裝男也扭頭問許幹事：“老許，這小夥子胡說八道吧，相聲什麼時候冒出來那麼多功課了啊？