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年輕的新手，新銳，銳不可當，可惜與文學寶庫無緣，受年齡和閱歷所限，只能寫校園青春啊，玄幻魔幻啊，穿越古代啊，還有就是修真武俠啊，等等等等，因為沒有重量，統統與“感動中國” 的 “好作品”、 “大作品”無緣。
可惜了好才華！
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上面是對年輕朋友很重要的一條，望認真理解，是金玉良言。
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矛盾衝突的構置、大恨大愛的精神、題材，然後才是人物、形象、語言、細節對主題要有強攻的意識，但是，實際上，我所理解的，所謂“強攻”，就是溫柔敦厚的手法。
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問題只能講到這裡了。因為實際上，那邊，至今還是一片禁區。
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……紅夜鶯
（未完待續）
主題的強攻（重要）2
主題的強攻（重要）2
（續前）
主題的強攻還表現在——它繞過所謂“指導員做思想工作”、“年輕戰士逐漸成長”、“暴風雨中考驗”的老套路，它是另一種思路。
文學作品中的人物塑造，固然要反對高大全；但是，同樣拒絕小瀋陽式的陰陽人，王寶強式的丑角、傻蛋，李雲龍式的土匪、兵痞
理性的、激情的、戲劇的——
這才是文學的正途，文學的戲劇迴歸，是中國文壇產生大作的機樞和轉機。
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中國文學，久已習慣了套路，那種給上級看的套路，那種為了評獎的套路，那種來自理論、照貓畫虎的文學院、講習班套路，那種主旋律的套路。
或者來一點現代派，非文學的東西，美其名曰：試驗。
統統是死路，統統通向偽文學。
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真正的套路是深廣的自然社會。
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紅軍長征，四渡赤水、強渡大渡河、強攻臘子口、雪山草地，都是打破套路。
紅軍長征，沒有什麼套路，就是強攻主題，就是半人半神，就是開路先鋒。
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不要給我講什麼純文學，什麼小說理論。
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首先，小說，文學，是要感動人的，不是來學院派理論對號的，讀者不是來分析小說的。不能感動人，你把純文學叫得震天價響，不如放一聲屁！
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《水滸傳》有很多意義，那是後人分析出來的。老百姓看水滸傳，首先是一個個栩栩如生鮮活生動的人物形象，李逵、武松、林沖、魯智深然後才是一個個故事，“高唐州”、“劫法場”
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明白了上述道理，就明白了為什麼“純文學”是一個偽命題。
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不能感動人，這個評獎，那個出版，都是在玩紙老虎！
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其實，中國文學為什麼會這麼多年來，嚴重脫離社會、脫離人民大眾，變成網上、評獎的遊戲，這才是值得廣大作者認真深思的！
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這才是真正的怪圈，不從這個怪圈裡衝出來，中國的“諾貝爾文學獎情結”永遠不過是乳齒吮夢。
…紅夜鶯
後記 … 讀者的呼喚
讀者的呼喚
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凡是認真看過《帝國雄兵》的讀者，沒有不受到感動的。
這隻能說明她一定有獨到的魅力，一定有些與眾不同之處。
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從《帝國雄兵》讀者評論看，其中大部份是發自內心的評述，即，看過作品的由衷之言、興奮之語。我與這些讀者素未謀面，有的終我之一生，無見面之緣，這些評論不是我票買的