的全貌時，兩位專家能夠感覺到這幅作品一定是真品無疑，但愣了半響之後，他們還是兢兢業業的拿出放大鏡，把這幅作品上上下下左左右右都仔細看了一遍。
隨後，兩人又像剛才那樣討論了一會，才收起了手上的工具。（未完待續……）
PS：向各位支援我的書友道個歉，這幾天因為家中有事，更新的字數少了一些，本來想這兩天把字數補回來，但事情又接踵而至，補是暫時不能補了，本人也只能保證現在的更新字數，希望各位書友能夠見諒！
第七百九十九章 完成交易
看到兩位鑑定專家討論完畢，文森特就連忙問道：“弗瑞德先生，不知道你們的鑑定結果出來了嗎？”
弗瑞德點頭道：“我們一致認為這幅作品確實是達芬奇的真跡！”
聽了弗瑞德給出的結論，文森特驚喜異常，不過他也沒有忘乎所以，既然是鑑定，那麼無論對錯，總要說出相應的理由來才行，於是他急忙問道：“弗瑞德先生，不知道您可否說下理由？”
“這當然是可以的！”
弗瑞德微笑著說道：“我就從繪畫技巧來說一下吧，首先您可能聽說過，達芬奇根據‘我們的一切知識來源於知覺’這一觀點，分析繪畫與現實的關係，指出自然是繪畫的源泉，繪畫是自然的模仿者。”
“另外，他還進一步闡述：‘畫家的心應像鏡子一樣，將自身轉化為物件的顏色，並如實攝進擺在面前的一切物體的形象，應當曉得，假如你們不是一個能夠用藝術再現自然一切形態的多才多藝的能手，也就不是一位高明的畫家。’這就是說繪畫是反映在畫家心裡的自然，借藝術手段將它再現出來。”
說到這裡，弗瑞德就指著桌子上的油畫，說道：“而這幅《聖母子與聖安妮、施洗者聖約翰》正好就詮釋了達芬奇的這一論點，忠實地反映自然萬物的形態，並和豐富的想像力結合，創造出自然中沒有的形象。”
“其次，達芬奇透過對每個人物的衣飾、表情、動作的生動描繪，使每個人物的個性特徵得以充分展示……另外。他還熱情地歌頌眼睛和視覺……”
“達芬奇還首創了明暗轉移法，即畫像上由明到暗的過渡是連續的。像煙霧一樣沒有截然的分界。達芬奇的《蒙娜麗莎》和《聖母子與聖安娜》就是運用明暗轉移法的典範。而眼前這幅作品，正好就很好的展現出了這一點……”
接下來。弗瑞德非常詳細的介紹了達芬奇的繪畫技巧民，以及這幅畫展現出來的種種特徵，最後他總結道：“綜上所述，我們可以很負責的確定，這幅作品正是達芬奇的真跡！可惜的是……”
文森特本來還挺興奮和激動，聽到弗瑞德一句“可惜的是”，心裡頓時就“咯噔”了一下，急忙問道：“可惜什麼？”
“這幅畫沒有完成啊！”費瑞德搖頭一嘆，表情顯得非常可惜。他旁邊的那位鑑定師同樣也顯得很是可惜。
文森特聞言一陣無語，如果這幅作品畫完了，那也就輪不到他過來了，不過提起沒畫完，他馬上又想到一個問題，問道：“弗瑞德先生，您覺得這幅作品是因為什麼原因才沒有畫完的？”
弗瑞德說道：“我覺得這事很好理解，雖然這幅作品用上了達芬奇首創的明暗轉移法，但有些地方表現的並不好。想來，達芬奇正是基於這方面的原因放棄了這幅畫。但正是因為如此，這幅畫對達芬奇繪畫技巧方面的研究非常大。”
說到這裡，弗瑞德的神色開始變得狂熱。再也不復之前的冷靜，他轉過頭，對著旁邊的楚琛問道：“楚先生。冒昧的問一句，您能不能把這幅作品的來歷告訴我一下？”
“費瑞德先生。真是抱歉，我只能說。這幅作品是我從正規渠道購買的，至於其它的事情，恕我不能奉告，這一