無可奈何。
他的另一首《觀刈麥》同樣反映了社會現實：“田家少閒月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光，力盡不知熱，但惜夏日長。復有貧婦人，抱子在其旁，右手秉遺穗，左手懸敝筐。聽其相顧言，聞者為悲傷。家田輸稅盡，拾此充飢腸。”詩中描繪了農民們在麥收時節忙碌的場景，他們冒著酷暑辛勤勞作，而還有貧苦的婦女因為家裡的田產都交了稅，只能抱著孩子在田間拾麥穗充飢。
白居易的這些詩作在《唐詩三百首》中的意義重大。它們以通俗易懂的語言，直接反映了中唐時期的社會矛盾和百姓的苦難生活，使詩歌成為了反映社會民生的鏡子。這種現實主義的創作精神影響了後世許多詩人，讓詩歌不僅僅是一種文學藝術形式，更是一種關注社會、推動社會進步的工具。
第七章：杜牧與李商隱的晚唐風情在《唐詩三百首》中的展現
杜牧和李商隱，這兩位晚唐的傑出詩人，他們的詩作在《唐詩三百首》中展現出了獨特的晚唐風情。
杜牧出生於名門望族，他才華橫溢，卻身處晚唐的政治動盪和社會衰敗之中。他的詩既有對往昔盛世的懷念，又有對現實的憂慮。在《唐詩三百首》中，杜牧的詩風格俊爽。像《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。”詩的前兩句描繪出了秦淮河畔朦朧的夜景，煙霧和月光籠罩著寒水和細沙，船隻夜晚停靠在秦淮河畔靠近酒家的地方。後兩句看似在批評商女不懂亡國之恨，還在唱著靡靡之音《玉樹後庭花》，實則是對那些沉迷於聲色犬馬的達官貴人的諷刺，他們在國家衰敗之際，依然醉生夢死，沒有對國家命運的擔當。
杜牧還擅長寫詠史詩，如《赤壁》：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”他透過對赤壁之戰這一歷史事件的重新審視，以小見大，用假設的手法表達了對歷史命運和英雄人物的思考。如果不是東風相助周瑜，那麼大喬小喬就會被曹操鎖在銅雀臺了。這不僅是對歷史的一種玩味，也反映出他對晚唐政治局勢無力迴天的一種感慨。
李商隱則以其深情綿邈、隱晦迷離的詩風著稱。在《唐詩三百首》中，他的愛情詩令人印象深刻。例如《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。”這首詩充滿了朦朧之美，詩中的錦瑟意象繁多，錦瑟的弦柱讓人聯想到逝去的美好年華。莊生夢蝶、望帝啼鵑、鮫人泣珠、藍田玉煙等典故的運用，使得詩歌的意境更加迷離恍惚，讓人難以確切地把握詩人的情感，但卻能深切地感受到那種對往昔愛情或美好事物的追憶與悵惘。
李商隱的政治詩同樣有著獨特的風格。他的詩常常借古諷今，用隱晦的方式表達對當時政治的不滿。他和杜牧的詩作在《唐詩三百首》中共同呈現出了晚唐的風貌，那是一個政治衰敗、社會動盪，但文化依然繁榮的時代。他們的詩既有對現實的批判，又有對美好事物的眷戀，是晚唐文學的兩座高峰，對後世的詩歌創作產生了深遠的影響。
第八章：初唐四傑對唐詩發展的開拓在《唐詩三百首》中的奠基意義
初唐四傑——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們猶如四顆璀璨的星辰，在初唐的詩壇上閃耀著獨特的光芒，他們的詩作在《唐詩三百首》中有著不可忽視的奠基意義。
王勃，天才早慧，他的詩歌展現出了初唐時期詩歌革新的蓬勃氣象。在《唐詩三百首》中，王勃的《送杜少府之任蜀州》是一首膾炙人口的佳作。“城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，