尖端狀態，突出的，具有較大意義的事物，加以發揮，給人以強烈感，新鮮感。
“既然各個領域都有獨特的，尖端的，強烈的事物，選擇這一類突出材料，加以描繪闡釋，而且使用新鮮獨特的語言，把道理說通說透，不就可以使散文給人以強烈感，從而使蘊藏其中的思想，讓讀者產生共鳴嗎？
“文學技巧，是有廣泛內涵的，這裡面最重要的，是語言的運用，文學被人稱為語言的藝術，如果詞彙簡單貧乏，語言枯燥乏味，那還談得上什麼語言藝術了，所以掌握文學語言本來是很重要的事情。
“懂得粗獷和細緻互相結合，意筆和工筆的交錯運用，節骨眼上的精心刻畫，關鍵之處的感情奔注，都是重要的。
“我們再在回到剛才那個譬喻上，有了線，有了珍珠，還必須有一雙巧手把它們穿起來，這才成其為一串珍珠。
“一切文學都是語言藝術，但是可以說，散文和詩歌，對於語言的要求還要更高一些的。我覺得寫散文，應該在十分平易流暢的基礎上講文采，在十分平易流暢的基礎上求奇警。
“寫各種各樣的事物，應該有各種各樣的筆墨，我們的筆墨，有時應該象怒潮奔馬那樣的豪放，有時又要象吹蕭踏月那樣的清幽，有時應該象咚咚雷鳴的戰鼓，有時又應該象寒光閃閃的解剖刀。
“但是這樣幾套筆墨，實際上也可以說就是一套：一套曲折盡意，栩栩傳神的筆墨，努力學習掌握這樣的文字工夫，描繪事物時，形象生動，傾注感情時，激越感人；發揮議論時，鞭辟入裡。
“節骨眼上的細緻加工，是十分重要的事。一篇作品能不能感動人，這常常是關鍵所在。如果“萬事具備，只欠東風”，節骨眼上的加工不夠，就象人登上一個高原之後，不能再攀上一個山峰似的，視野也就難以更加遼闊了。
“散文作者在作品裡面，不但應該以具有個性的語言適當發揮議論，還應該直抒感情，使讀者讀來感到親切。如果一個散文作者不敢流露自己的感情，不敢用自己的個性語言講話，這樣的散文，藝術感染力就會降低”
趙海滾瓜爛熟地背誦著前世讀過的一些散文方面的創作談，下面三百多名夏荷文學社的社員們，個個聽得目瞪口呆。
不是因為趙海剽竊的這些散文創作談多麼有水平，多麼發人深省，而是因為趙海在講的時候，口若懸河，不假思索，便娓娓道來。
周沫今天下午，當然還是像往常那樣，坐在101大課教室裡，一邊享受著面對趙海時的愛戀感覺，一邊聽他的高談闊論。
在趙海哇哇啦啦地說了一大通之後，周沫第一個鼓起掌來。（未完待續。。）
第五百六十四章 一較長短（上）
趙海將前世忘年交的三篇散文工工整整地抄寫在稿紙上後，一個白天，也就差不多過去了。
這一世，寫鋼筆字的速度，和前世用電腦打字，相差得也太大了。趙海為此，感到十分不爽。同時，這也成了他剽竊前世大部頭小說的障礙。
趙海揉了揉痠疼的右手腕，理了理僵直的右手指，去春陽招待所外的文具商店裡，買了一沓信封，把這三篇散文，分別寄給了《黃土文學》、《東山文學》和《華京教育報》。
自從成為傷痕文學的開山鼻祖之後，全國各地大大小小報刊的編輯，向趙海約稿的，就如同過江之鯽一般。
以上三個編輯部，除去《黃土文學》外，老家的《東山文學》和華京的《華京教育報》，都是趙海第一次寄稿子給它們，也算還了人家的稿債。
畢竟，這兩份刊物的所在地，一個是趙海穿越重生後的故鄉，一個是他將要生活四年的重要地方。趙海再怎麼拒絕約稿，也不能做到遠近生疏，一視同仁。
其實，自從剽竊