的喘息。她的一半人生和瑞恩一樣似浮萍般隨意而快樂；她的另一半人生卻依舊現實，其樂融融的芝加哥民宅內，兒女嬉戲奔走、丈夫溫暖體貼。而在這兩半人生的銜接之處，瑞恩這支無足鳥就是亞歷克斯的短暫棲息之地，等她休息夠了，就繼續飛翔，而瑞恩則冰冷刺骨跌入谷底。
瑞恩終究沒有能夠結束無足鳥的生活，他想親情、友情和愛情敞開了擁抱，但是代表友情的娜塔莉辭職了、代表親情的家人依舊在密爾沃基遠離他的生活、代表愛情的亞歷克斯永遠消失在他的生活裡，所以，他知道夢醒了，他知道自己還是需要繼續飛翔，獨自一人。而當瑞恩一直夢寐以求的目標實現了，遙不可及的一千萬英里就在最不可思議的時刻到來，這能意味著什麼嗎？什麼也不是。
所以，在故事的最後，無足鳥瑞恩又繼續開始飛行，在一個充滿矛盾的世界前行，因為如果不動搖這一切，瑞恩的故事只不過是獵奇而已，展現了特殊職業的世界，卻無法深入人心；但如果動搖了這一切，觀眾看到皆大歡喜的大團圓結局，這會是十年前的俗套愛情戲路，如今已經不復存在。
因為在現在這個社會里，時代已經變了，電影中的溫情被掩藏在細節之中，生活的真相開始浮現。埃文貝爾彷佛在告訴你：沒有那麼多鑽石王老五的改邪歸正故事，只有一隻在雲端上寂寞飛翔的無足鳥的故事在反覆上演。
這種寂寞的飛行，彷佛電影裡石墨材質製作而成的貴賓卡一樣，在需要時，手握起來溫潤貼心；但是遠離的時候，卻只是一張被廢棄的卡片，冰冷普通，隨處可見。
無足鳥的一生，永無停歇，當它落地的時候，就是生命的終點。瑞恩就是如此。”
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關於“在雲端”的爭論，一如既往的激烈，一方面主流影評認為埃文貝爾這是對人生意義的一種反思，正如電影裡臺詞所說，“每個人都需要一個副駕駛”，這是人生意義的一種解讀；但另一方面卻有一種微小的言論認為，埃文貝爾這是對所謂的“人生意義”進行的反諷，因為思考了人生意義的瑞恩最終還是拖著行李箱，站在航班資訊螢幕面前，重新踏上了雲端的旅程，這對於那些思考人生意義的人來說，是一種悲哀，更是一種諷刺。
這就是埃文貝爾電影的最大魅力，你很難斬釘截鐵地說：這就是埃文貝爾想要表達的內容，因為在不同經歷的觀眾眼中，電影總是會有不同的解讀，這種反思太過私人，也太過深刻。
“在雲端”引發了主流媒體的一陣狂贊之聲，評論界的瘋狂甚至一瞬間將這部作品推到了頒獎季第一熱門種子選手的位置，這倒是和所謂“學院排擠十一工作室”的傳聞完全相反，由此可見埃文貝爾對於電影的把握是多麼刻骨銘心。 。。
“幽默與情感的巧妙安排聰明絕頂的劇情喜劇、似曾相識卻又異乎尋常的主人公們的魅力難以抵擋，人生的喜悅與哀嘆不期而至又捕捉痕跡的速度感令人恍若翱翔，yù罷不能”、“明亮與yīn暗，喜感與悲情，虛構與現實等對立要素幾乎不可能地彼此增益、交相輝映”、“反應當今時代的最佳故事。故事與執導的最下面是幾乎麻木的現代人真實清晰的‘痛感’，多麼完美的切入”、“優美的鏡頭雲煙與繽紛的群像演技之華麗，讓觀眾流連忘返”……
“埃文貝爾把缺點一籮筐卻又聰明紳士的優雅事業男的魅力展現無遺。布萊克萊弗利為作品吹來一陣清新刺激又散發著可愛和年輕的chūn風，查理茲塞隆用近年來十分罕見的‘傲慢的浪漫’迷人雙眼征服了大螢幕”、“在導演的位置上，埃文貝爾rì趨成熟的鏡頭語言和充沛的畫面sè彩，勾勒出震撼人心的深層反思