“噓！”愛瑪羅伯茨把纖細的小手指豎在嘴邊，示意小心點，不要給人知道他們來了，逗的大家一笑。
放映廳里人現在人還不太多，他們又是走的另一邊還空著的地方，倒是不虞給人發現的。
《海底總動員》是部老少咸宜的動畫電影，適合全家人一起看，有愛瑪羅伯茨這個小鬼頭在，大家倒也其樂融融，有著一家人的感覺。
因此，時間也過的很快，可以說一眨眼就過去了。
看完這場，茱莉亞羅伯茨和愛瑪羅伯茨就離開了，雖然後者還想要賴在這邊，跟李正熙他們一起看電影，但茱莉亞羅伯茨當然知道，人家兩人來看電影，就算不是情侶，也不太希望人打擾。
所以，直接就把愛瑪羅伯茨拉走了。
第二部電影是斯嘉麗約翰遜主演的《迷失東京》，這是科波拉家族的小公主，索菲亞科波拉的作品，編劇和導演，如果不出意外，明年會拿到奧斯卡的最佳原創劇本獎。
不過，眾所周知的，這個劇本其實不是她一個人寫的，是最少三個編劇的作品，不過，科波拉家族在好萊塢電影圈的勢力，讓她得以獨佔這份功勞。
當然，這也不算多大的問題，不說在好萊塢，在韓國，很多導演都掛著編劇的頭銜，但很多時候，他們只是提供大框架，而劇本大部分是有幾個甚至十幾個編劇完成的。
《迷失東京》是個比較陰鬱的片子，或者說是文藝片，這種片子通常來說，只能欣賞，而無法太過快樂，就算是片子很棒，也只能說是感受，而沒辦法有很好的情緒。
李正熙對這類談不上多優秀的型別片興趣不大，《迷失東京》的成功，很大程度是科波拉家族的影響力所致，與影片的優秀沒太大的關係。
不管是攝影，燈光，剪輯，創意，演員表演等等，在如今已經是超級專業水準的李正熙壓力，乏善可陳。
梅麗莎塔脫夫一開始倒是看的很認真，不過很快就轉移了視線，他們坐的是情侶座，梅麗莎塔脫夫貼著李正熙坐著，偶然的側頭，看著他，“你會覺得愛麗絲冷落你了麼？”
李正熙一愣，隨即啞然失笑，影片裡，斯嘉麗約翰遜演的就是一個被新婚丈夫冷落的年輕女人，但那個，跟他現在的狀況，實在是差的太多了。
他可不希望愛麗絲老在他眼前晃，愛麗絲大概也不願意老受他擠兌，兩人互不想幹，這才是最好的狀況。
搖搖頭，“我可從來沒有那種感覺。”
“是嗎，”梅麗莎塔脫夫又突然話鋒一轉，指了指前面螢幕裡的斯嘉麗約翰遜，說道：“是因為你身邊其實並不缺少女人的陪伴，”
聽到這話，李正熙身上的冷汗都快下來了，他當然不覺得自己能夠瞞得住摩根家或者塔脫夫家的耳目，如果他們想要知道他的那些隱秘的話。
身為重生者，甚至對美國政府的監控計劃都瞭解的透徹無比，他打電話都基本上不說太重要的事情。
略顯尷尬的摸了摸鼻子，既沒否認，也沒承認，有些含糊的說道：“與那些無關，這是心理的問題，就像是影片表達的，誰的生活如意，誰的多悲傷，兩個人的關係，是雙方的，是理解，是包容，是一種愛，更是一種生活……。”
梅麗莎塔脫夫撇撇嘴，然後突然掐了他一下狠的，說道：“男人果然沒一個好東西，”
對於這話，李正熙無力反駁，因為他不是那種好男人，倒是看得出來，梅麗莎塔脫夫並沒有多生氣，這讓他放心了些。
《迷失東京》的結尾是相對激勵而溫暖的，沒有頹廢到底，不過，那種力度不夠，意義也不大，有些勉強。
對此，李正熙和梅麗莎都已經沒有多少興趣，只是，到了《黑夜傳說》的片頭，看到凱特貝金賽爾時，梅麗莎塔脫夫