顆心在燃燒！
“再見了，小公主！”
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“你要到哪去啊？帶我去吧”這已經是第二次問同樣的話了，那種甜甜的、傻傻的、徵詢的，視李滬生為自家人的嫩稚聲音，鄰家小姑娘的純情、可愛，寫得醉人，令人擊嘆！她與中國文學中任何一部描寫小姑娘的作品相比，都毫不遜色！
後記 形式的怪異性
形式的怪異性
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一部寫文革、寫和平年代戰爭的作品，尤其是發生在中蘇之間、中印之間的戰爭，牽涉到整整一個時代的大政治背景，和許多繞不開的歷史矛盾，在一個政治上不開明、不高明的國家，是非常不好寫的。
它有那麼多禁忌，你不知道它成天怕什麼！
它怕天塌下來，它怕外國打進來。
它沒有自信心，連老百姓都不怕，可它像土改時被斗的地主，戰戰兢兢不敢過日子。
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《帝國雄兵》壓了20多年，今天出世，還是遮遮掩掩，已經顯見了中國文學的困境。
作品的困境。
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其實這部小說，既不解密，又不洩密，因為根本沒有秘密。但是有人很害怕，社會還壓著一張蓋子。
《帝國雄兵》的寫法是很怪異的。有人說它“無招勝有招”。
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現在把作品定位傳奇小說，似乎比較合適。可是從寫實、記錄史實的準確性、精確性方面來看，它又像是報告文學。它沒法不紀實，因為她本身就是建立在歷史真實基礎上，史實不容編造。
有人說它部份像是報告文學，她又插入大量詩歌。
它有正規的小說手法，可又分明像是說大鼓書的，即“侃大山”。
很多方面它看上去應該是話本小說，可是寫得像電影一樣。
它是一部話劇？
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她浪漫有餘，可是又現實主義十足。
它是嚴肅作品，可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武俠小說結盟，大量、不費力地運用各種手法。
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看來，它是極力想沖淡、掩飾作品中的某些東西。
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為什麼要這樣，躲躲閃閃，誰能解說？
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《帝國雄兵》的產生和它形式的怪異性，說明了我國文學創作道路仍然迷惘。
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國家允許什麼樣的作品出土，不允許什麼樣的作品出頭，都看得很清楚。
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它的內容和它的含量、份量，使它無法按正規“遊戲規則”產生。
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它是破天荒的大雜燴小說。
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誰能從過去歲月——一堆殘磚爛瓦中煉出金子來？像古代的煉丹士一樣？！
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……紅夜鶯
後記 意念的含糊性
意念的含糊性
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《帝國雄兵》是寫上一世紀一段歷史的全景式作品，在這個意義上說，是一部大作。
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它對1962—1976年那一段時間的戰爭（除了珍寶島戰役）都有很詳細、細緻的描述，對文革時期的中國有很深的觸及，可是在一些關鍵的部位，如“兵士日記” 等章節中一些涉及要害的相關事理，如“軍內處罰”、“判刑入獄”等等等等部份又處理得恍恍惚惚、含含糊糊、模模糊糊；尤其像最後，田師長處理“幻覺事件”時，對因為很多原因“產生”所謂“軍內動亂”等等這些章節，又像是一筆帶過，欲言又止。
大量的段落，含含糊糊，恍恍惚惚，哼哼哈哈。
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