但現場除了楚琛和周文平了解市場行情之外，其他人根本不知道，就這麼一隻平常大碗，居然可以賣到三十萬，而且聽楚琛的意思，如果在市場上價值更高，頓時就非常的吃驚，而周嫂父母更是驚訝的合不攏嘴。
其實三十萬，以這隻碗來說，比起市場上的價格相差的並不多，周文平夫婦看到他堅決的語氣和神情，對視了一眼，也只好答應了下來。
此時，楚雨蘭就對楚琛說道：“楚哥，這琺琅彩我以前也只是在博物館看過，既然如此貴重，你能不能給我們說說鑑定的要求啊？”
“這肯定沒有問題。”
楚琛笑著重新把碗拿起來，邊指邊說道：“一般來說，琺琅彩的主要特徵就幾個方面。首先瓷胎肯定是必看的，琺琅彩的胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺。而且琺琅彩多為小見，一般來說，超過一尺大的都少見，這點購買時要注意。”
“說過胎，咱們來說造型，這一點雖然平常，但初學者往往可能會不在意，一般琺琅彩的造型多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。如果你看到一件琺琅彩的缸，那最好是不要看了。”
“咱們再說底軸和色彩，底軸是為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔淨無疵。色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色，而且色種多。不過色彩這方面，你們最好是去博物館多看看，熟悉了，就多少能看出真假的差別了。”
“琺琅彩最主要的是色料，真品其表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。”
“至於繪畫與紋飾，由於琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫，所以各個朝代有所不同，就以乾隆時期來說，也分為前後兩個時期。像這隻碗，就是乾隆前期的作品。”
“乾隆前期的風格特徵與雍正後期製品風格極其接近，是詩、書、畫、琺琅、制瓷等的完美結合體。而後期琺琅彩變得繁縟化，基本不使用詩詞，普遍應用色地、“錦上添花”、松綠釉以及口、底部鍍金裝飾。”
“最後說到款識，康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的，直到後來才放開。乾隆之前，一般都是四字款，而乾隆時期還增加了青花六字篆書款“大清乾隆年制”，以及橫排篆書六字款。個別器物金彩或黑彩書寫篆書或楷書款識。”
最後，楚琛說道：“上面說的只是一些簡單的介紹，實際上琺琅彩的鑑定還有許多的要求，比如用料還有進口和國產之分等等，這些經驗，都需要長年學習和觀察的積累。”
“不過我勸你們，琺琅彩最好只看不買，你們以為這隻碗三十萬已經很貴了，不過真正的精品，哪個不是動輒上百萬，而且清三代的琺琅彩本就稀有，市場上基本根本很難遇到，如果萬一買到一件贗品，你們想想，那是多麼大的損失！”
大家聽他說完之後，全都一副若有所思的模樣，李國棟嘆了一口氣道：
“這古玩上的彎彎道道實在太多了，我啊，還是好好研究我的翡翠吧。”
接著他對楚琛道：
“小琛，你還真是個怪胎，古玩方面這麼精通，居然翡翠賭石也這麼厲害，也不知道你的腦子是怎麼長的。”
大家想起楚琛的表現，也都非常羨慕他的博學。
周文平笑道：“你們不要看小琛現在這麼厲害，想當年我剛遇到他的時候，每當沒有生意的時候，他就拿出古玩方面的書籍來學習，你們說他刻苦不刻苦？”
這點到真和他說的一樣，當年的楚琛，為了能多些點古玩知識，在學習方面那是非常刻苦，不光是每天看書要看到十二點，而且一有機會就向別人討教古玩鑑定的