一工作室四部電影作品累積票房四億八千萬美元，就已經引起了無數人的側目。
好萊塢的電影公司經過一個世紀的發展，經歷了無數風風雨雨，最鼎盛時期八大電影公司的璀璨讓全世界聚焦，不過經過這些年的整合、重組、收購，目前在好萊塢位列頂級電影公司的名額已經從“八大”變成了“六大”，派拉蒙、華納兄弟、環球、索尼哥倫比亞、迪士尼、二十世紀福克斯，至於那些耳熟能詳的電影公司，大部分不是被收購就是破產了，而類似於福克斯探照燈、焦點影業這樣的廠牌都是大公司的附屬，而新線、獅門、頂峰、米拉麥克斯這樣的dú lì電影公司雖然一直活躍在電影大螢幕，但很難撼動六大電影公司的地位。唯一有希望進入大電影公司行列的夢工廠，也在去年宣告了破產，目前看來，環球最有希望成為夢工廠的收購者。
在這種情況下，十一工作室在2004年收穫四億八千萬美元的票房。成為除了六大電影公司之外北美票房僅次於獅門影業的電影公司，剎那之間就成為了二線電影公司的領先者，超越了前兩年因為“魔戒”系列而風光無限的新線、因為dú lì影片而聞名於世的米拉麥克斯這些著名廠牌，在二線dú lì電影公司中佔據了一席之地。…
不過。正如之前埃文貝爾等人所說的，缺少發行部門的十一工作室，是很難在好萊塢繼續前進的。
細數六大電影公司，迪士尼有它的全產業鏈王國撐腰，其他五大均依附於一家大集團公司，其好處不僅在於能獲得大量資金和市場便利參與競爭，而且最重要的是。遭遇票房失利時不至於倒閉關停。單槍匹馬的聯藝和米高梅就曾在關鍵時刻因無資金救市而遇到困境，前者被“獵鹿人”導演邁克爾西米諾的一部災難鉅製“天堂之門”擊垮，後者在衰弱時遭遇大製作“風語者”的致命一擊。包括現在的夢工廠也是如此，
除此之外，大製片廠多年來形成的龐大發行系統也讓dú lì小公司望而生畏，其壟斷地位一時無法撼動，而電影最掙錢的環節正是發行，還有電影周邊產品。大製片廠已經行程了支系龐大的產業鏈。dú lì公司是很難於他們比肩的。埃文貝爾很清楚這一點，皮克斯的收購計劃中，十一工作室最弱的環節也就是發行。他們沒有這個產業鏈。
在此之前，媒體一直把十一工作室稱為“第二夢工廠”，原因有很多。比如說，十一工作室和夢工廠都是以製片起家，對於發行部門都十分生疏，不同於獅門影業、頂峰娛樂這些以發行起家的公司，他們用豐富的發行經驗，還有大量合作dú lì製片商，也擁有十分龐大的作品資源庫。目前，六大勢力範圍之外。實力最強的二流發行商就是獅門影業。
埃文貝爾知道的是，夢工廠的收購最終是被派拉蒙得手，環球影業最後時刻失手，之後200年，夢工廠又重新以dú lì製片廠的身份復活，新的夢工廠把發行權簽署給了環球影業。但後來史蒂夫斯皮爾伯格和朗梅耶產生了矛盾，轉而與迪士尼合作，最終又簽約了二十世紀福克斯，在這個過程之中，原因很簡單，百分之一的票房分成。史蒂芬斯皮爾伯格就是為了爭取降低百分之一的票房分成，從而與好朗梅耶鬧翻，轉頭迪士尼，接著又因為發行權的問題，轉投了二十世紀福克斯。
由此可見，沒有發行部門，即使去年收穫了四億八千萬美元票房，十一工作室也很難具備攪局能力，至多隻能說是備受矚目罷了。但是這一次，十一工作室在發行部門大做文章，也讓人清楚看到了他們未來發展的軌跡。
十一工作室收購的三家公司可不是無的放矢的，新市場影業公司、路邊風景影業、海螺影業，這都是經過深思熟慮思考的結果。
新市場影業公司以發行起家，不僅擁有一個成熟的發行渠道，還擁有一個龐大的作品資源庫