加索的放在一起，再差應該也差不到哪兒去。
第二口箱子裡邊，一上來那個簽名就讓吳迪糾結了半天，因為他記得絕對見到過這個字型，可是偏偏記不太清楚了……沒辦法，試著拼一下吧，雖然寫的這麼潦草……
拉……菲……爾？拉斐爾？吳迪嚇了一跳，他小心翼翼的又看了一眼落款，沒錯，就是拉斐爾！這竟是與達芬奇和米開朗基羅合稱“文藝復興藝術三傑”那個拉斐爾的作品！這竟是那個年僅37歲就因為高燒猝逝，沒有多少作品傳世的拉斐爾的油畫！
哎呦，這下要是拿不到手，可就真的要了親命了……
拉斐爾的作品還不止一幅，第二幅竟然也是他的！下邊放著的是兩幅巴洛克畫派早期的代表人物，歐洲第一個巴洛克式的畫家，魯本斯彼得？保羅？魯本斯的作品，再下邊，他沒認出來……
等等，有問題，如果說畢加索的作品因為實在是太多，所以有一些沒有記錄情有可原，但是，拉斐爾的一共就那麼多幅，這兩幅總不可能會一點資料都沒有吧？可是，吳迪想遍了看過的有關歐洲油畫的資料，都沒想起哪裡有有關於這兩幅畫的介紹，見鬼了，難道看錯了？
他搖了搖頭，不會看錯，這畫的畫風，再加上簽名，一定是拉斐爾的沒錯！那麼，為什麼會從沒聽說過呢？
他琢磨了一會兒，畫作沒有相關資料，一般有幾種情況。一種是在作者聲名未顯時，就收藏了他的畫作，然後其後人不是收藏圈裡的人或者因為其他的原因，沒有聲張。另一種常見的情況就是，因為時間太長，相關資料流失，同時畫作也失蹤……
時間長僅僅是資料流失的一個方面，時間長如果都是和平年代，那就算流失也流失不到哪兒去。可是，會一直是和平年代嗎？
吳迪深吸了一口氣，他應該已經找到這些畫的來歷了。
上世紀30年代，希特勒的納粹黨開始在德國掌權。上臺後的納粹不僅大力改造德國的政治和經濟，而且非常重視文化領域的改造。
希特勒反對印象派，對現代藝術大加抨擊和排斥，因此納粹開始在德國國內對現代藝術進行打擊。不過，雖然納粹對於現代藝術恨之入骨，但是他們卻清楚瞭解這些藝術品的價值。這些藝術品被查禁、沒收，卻透過畫商或者拍賣會賣到了其他國家，賣畫所得款項被用於資助法西斯戰爭。
對於德國國內藝術品的掠奪只是個序曲，歐洲藝術品真正的浩劫還是在二戰全面爆發以後。而這次納粹的目標不僅有那些“墮落”藝術，而且更多地瞄準了他們欣賞的古典藝術品。為此，希特勒還精心組織了一支特別部隊，他們的任務就是有計劃地對各國的珍貴文物、金銀財寶進行大規模的搶劫。
在希特勒的影響下，納粹領導人紛紛效仿，大肆往私人的腰包裡掠奪歐洲藝術品。
這裡的這些油畫，吳迪就懷疑是哪個納粹頭目掠奪後藏下的！嗯，回頭找人問問這棟房子的歷史就明白了。
剩下的箱子他沒有去看，因為，這裡的東西如果真的是當年納粹掠奪的東西，即便是拿出來，也會有很大的麻煩。因為世界各國的猶太人早就成立了追查協會，敦促流落各地的被納粹掠奪藝術品的歸還。還有很多猶太人的後代多年來不惜支付高昂律師費調查尋找遺失的藝術品。
而1998年由44國簽署的《華盛頓原則》，為追回納粹掠奪的藝術品提供國際社會的合作和法律保障。
奶奶的，他狠狠的將菸頭彈了出去，老子華夏當年被搶走了那麼多的藝術品，也沒聽說這群孫子有幾個主動歸還的，憑什麼老子辛辛苦苦到手的東西，就要無條件還給他們？不行，東西一定要弄到手，就算是永遠待在地下室不見天曰，也要待在華夏的領土上！
麻雀看到吳迪一個勁的發呆，