個角落看到，包括妮娜每天搭乘的地鐵、臥室的佈置、性。元素的暗示等等，甚至就連妮娜的服裝、髮型等等都有著與劇情天衣無縫契合的作用。
“黑天鵝”和“盜夢空間”一樣，是一部值得人們反覆去觀看、反覆去研究的作品。不過“盜夢空間”的深奧是在於一個全新的故事體系和架構，但“黑天鵝”的深刻卻是來源於無數的細節，每一次觀影都勢必會有全新的感受。
對於“黑天鵝”之中諸多的心理學解釋。人們基本上認同尼爾…達西在“紐約時報”的言論。莉莉代表的是妮娜嚮往的物件、同時也是競爭的恐懼；貝絲象徵的是妮娜對職業生涯的憧憬以及對未來的憂慮；托馬斯則是妮娜對於完美追求的化身和嚮導。
目前關於劇情最大焦點都集中在了莉莉和貝絲身上，比如說表演前夜，妮娜在舞蹈室熄燈之後看到托馬斯和莉莉在交。歡是否是真實的，還是幻想；再比如說妮娜看到莉莉勾引王子的演員大衛，導致大衛在表演過程中託舉妮娜失手，這又是幻想還是真實；還有就是莉莉和妮娜的那一夜風。流真的只是妮娜的幻想嗎，還是莉莉故意不承認的……
諸多的爭議和討論。這也是埃文…貝爾作品的慣例，引發熱烈的討論才是正常情況，同時也證明了“黑天鵝”之中的細節有著無窮的挖掘潛力。值得人們再進一步研究。但是這些爭議一直都沒有鎖定在母親艾瑞卡這個角色身上，一直到又一種全新的觀點冒出頭之後，這就產生了嚴重的分歧。
一部分觀點認為艾瑞卡就是女權的象徵，強勢霸道的控制慾直接導致了妮娜的人格分裂；而另外一部分觀點則認為艾瑞卡其實是妮娜的第三人格。這是隱性人格。同時也是主控人格。第二種觀點冒出來之後，引起了軒然大波，同時也將“黑天鵝”整部作品的深度推向了一個全新的巔峰。
第二種觀點是由心理學的專業雜誌提出來的，撰稿人赫然是穆勒…蘭斯，埃文…貝爾在哈佛大學期間的導師，而這篇文章居然被專業雜誌刊登了，確實是讓人側目。
“艾瑞卡其實是並不存在的，而是妮娜心中自律性的一種潛意識意向。妮娜的母親也許在她幼年或者少年時期就離開或者去世。但是她腦海中一直保留了對艾瑞卡嚴厲、謹慎的形象，並且母親對待她的方式一直保留著一個小女孩的嚴格和限制。甚至她的房間都是按照幼時的方式進行佈置。艾瑞卡就是妮娜的隱藏人格，同時也是主控人格，控制著妮娜白天鵝的顯性人格。
這個理論可以從兩個角度出發來討論其真實性，首先是所有艾瑞卡對妮娜講的話，都是妮娜的自我激勵，她依靠著精神上對自己有著高期待、嚴格要求的母親，這股力量不斷推動著她前進，甚至是逼迫她前進，她的人生就是在遵循著艾瑞卡之前失敗的人生重新爬起來在前進著；另外一方面，艾瑞卡還是妮娜心靈軟弱時的港灣，當她面對困難時會選擇向母親傾訴，當她情緒開始躁動時母親會透過電話遙控，當她自我失控時母親的形象將會是最後的一道鎖。
簡而言之，艾瑞卡就是妮娜分裂出來控制自己的主人格。埃文…貝爾對於這一點，從電影的許多細節都透露了出來。
從大局觀而言，艾瑞卡從頭到尾只出過家門一次，那就是為了買蛋糕——至於最後一幕在劇場出現那則是妮娜自己的幻想。而且艾瑞卡至始至終只和妮娜發生過對話，除此之外，包括出現在妮娜家門口的莉莉也沒有和艾瑞卡有直接對話，僅有一次，托馬斯表示艾瑞卡打電話過來說妮娜身體不舒服不能登臺了，但這並不是面對面的對話，完全可能是妮娜被艾瑞卡人格控制之後打的電話。
細節方面，第一個就是吃蛋糕的場景，當妮娜拒絕吃蛋糕時艾瑞卡就大發雷霆要把垃圾丟掉，這實在太過異常，這更加像是妮娜自己買了蛋糕回來慶祝，但艾瑞卡的人格卻自