貝爾願意將這個故事改編成為電影時，我感到了困惑。我不認為這個故事能拍成電影：對主流口味來說，故事中的xìng向太外露。同xìng戀題材宛若燙手山芋，除非小心經營，而且好萊塢演員一般不大願意出演男同xìng戀，因此，要找到好演員非常難，更不要說導演了。但是米歇爾說服了我，埃文則為這部作品做了擔保，這讓我放下了心。
當埃文耗時一年把改編完成的劇本交給我的時候，我覺得很是意外，故事十分出sè，豐富了角sè的個xìng。埃文用他自己的理解，將小說用另外一種方式呈現了出來，其中許多部分我並不同意，因為情感的起伏超出了我原本的設想，但是埃文用他的堅持說服了我。於是我決定，故事是屬於埃文的，屬於李安的，我要告別恩尼斯和傑克，繼續我其他的寫作。
當觀賞電影時，我並沒有心理準備要面對情緒上的撞擊，這些角sè回到我的腦海，比之前更強大了。
電影可以比文字更勝一籌。有時作者不願承認這一點。但是電影擾亂了我1196 思想革新。我感覺如同古埃及人制造木乃伊時，用一枚細小的鉤從鼻孔裡勾出屍體的腦袋般，演員和工作人員，也從我的腦袋裡拉扯出影像。
我對埃文的感覺尤甚。他比我更加了解恩尼斯的感受和想法。他以叫人震驚的力量演繹了這個貧困的農場小子。看到一些原本屬於你腦海中私密想象的情節，然後無望地嘗試將之轉成印在紙上的鉛字，以一種壓倒xìng的視覺效果進入你的視線時，是一種可怕的感覺。
作為作家，我經歷了一場罕見的電影旅程：我的故事沒有被破壞，反而擴大成巨大且扣人心絃的影響。
在看完電影后數週內，我駕車穿越馬德雷山脈。那是一個無風、燦爛的一天。白楊樹被風之光點亮；狩獵季節而且已經是飼養員將牛隻和綿羊移向低斜坡的嘶吼，以避開早到的風暴。駕駛到拐彎處，我停下來讓綿羊經過。山坡上的樹群中，一匹馬佇立著，鋪蓋卷綁在後面，槍在鞘中：後面有一匹馱馬。看不到騎士。我以為我再等一會，就會看到傑克或恩尼斯從樹叢中出現。我搖搖頭，感到這個想法有點瘋狂。然後肯定這兩個角sè都不會出現。
除了地形風景。傑出的演繹，極好且jīng細的化妝技術來呈現兩個角sè二十年的經歷之外，一些小細節也賦予了電影一種真實xìng：在xìng。愛場面中恩尼斯骯髒的手指；數十年不見的老舊高速公路路牌寫著‘進入懷俄明州’；傑克隨著年紀站出來的肚腩；在痛苦的電話對話中。露琳指甲油上的斑點；她母親完美的德州人髮型、恩尼斯和傑克在1970年代共享大。麻而不是香菸；調轉的襯衫；斑點滿布的咖啡壺……”
原著小說作者安妮…普羅克斯對於電影的肯定，無異於是將電影推向了另外一個高度。而以“斷背山”為中心引發的思想革。命，此時才剛剛拉開帷幕而已。
“斷背山”從2005年十二月九rì上映，經歷了整個漫長的頒獎季之後，一直到2006年的四月二十rì才下線，從原本不被待見的情況，足足在各大院線停留了五個月之久。最高時候曾經在兩千五百間影院上映，這個數字已經可以與許多大片相媲美了。這絕對可以說是“斷背山”與好萊塢潛規則、與保守派勢力相對抗的一次巨大勝利，也成為了同xìng戀電影歷史上最重要的一個里程碑。
最終，“斷背山”在北美搶下一億三千萬美元的票房。全球其他地區則拿下一億六千萬美元，整個全球範圍足足拿下了兩億九千萬美元，距離三億門檻也就是一步之遙。這個數字讓“金剛”、“納尼亞傳奇”都羨慕的發緊，倒不是說他們的票房不及於此，“金剛”全球票房五億五千萬，“納尼亞傳奇”全球則有七億四千萬入賬。可問題是，“斷背山”是以一千