一貝爾身為獨立製作人的勝利，也是搖滾音樂的復甦。市場的肯定，是對“天光，優秀的驗證：格萊美的肯定，是對“天光，出sè的嘉獎。即使這是一屆索然無味的格萊美，但依舊無法否認，埃文一貝爾的勝利難能可貴。
唯一可惜的是“不要離開，、“勝過哈雷路亞，、“倔強，等一系列優秀歌曲的扎堆，讓埃文一貝爾成為了主辦方找平衡的犧牲品：他可不能一個人就包攬了所有獎盃。所以，這些出sè的歌曲都遺憾失去了收穫獎項的機會。”
在“紐約時報”看來“除了開場表演之外，本屆格萊美就不值得關注了，觀眾完全可以將電視關了，然後從網路上觀看結果，這就足夠了。最後感嘆，埃文一貝爾說出了那句徑典的得獎感言“我做到了！還有，我回來了。”
綜合所有媒體的評論來看，第四十五屆格萊美是保守無趣的，即使有音樂質量出sè的埃文一貝爾，即使有爵士創新的諾拉一瓊斯，依舊無法掩蓋格萊美重新迴歸保守路線，分蛋糕的精髓貫穿全場，唯一的犧牲品就是艾米一納姆。但是，在如此一屆缺乏新意的頒獎典禮之上，埃文一貝爾的出sè卻又如法否認，就算有商業化的認可，但所有專業人士都不願意否認埃文一貝爾的傑出。結果就是，該死的格萊美頒獎典禮，妙不可言的埃文一貝爾。
儘管如此，威廉一伍德在“娛樂週刊”刊登的結尾詞，還是成為了關於第四十五屆格萊美最好的註腳“埃文一貝爾用埃文一貝爾的方式，宣告了他的迴歸。”音樂，從來就是最埃文一貝爾的標籤。
媒體對於格萊美頒獎典禮的評價如何，不重要，因為明年格萊美是否願意改革，沒有媒體願意下注：媒體對於埃文一貝爾的評價如何，也不重要，因為埃文一貝爾只需要做好自己的音樂，這就足夠了：媒體對於獎項分佈的評價如何，更不重要，因為得獎者獲得的肯定塵埃落定，失意者的失落無法挽回，生活還是要繼續。但無論如何，埃文一貝爾就是再次成為了關注焦點。
至此，對2002年進行總結的頒獎季音樂方面的典禮全部落下帷幕，
埃文一貝爾從美國一路拿獎拿到了英國，然後又從歐洲大陸回到了美國，拿獎拿到手軟。特別是在全英音樂獎之上，未能出現的埃文一貝爾依舊拿下子最佳單曲、最佳國際男藝人兩個重要獎項。雖然埃文一貝爾因為集忙，都沒有出席各個頒獎典禮，但應該屬於他的獎項還是寄到了王子街十號，成為了“二”這張專輯不可磨滅的功勳。
“二”的專輯，延續了“一”的風光，不僅銷量稱霸全球，還在各大頒獎典禮之上屢受表彰，將埃文一貝爾一舉推上了頂級歌手的行列，並且揚名世界，可謂聲勢正隆。即使埃文一貝爾不願意承認，但涅巢重生的帽子，還是被媒體重重地扣在了他的腦袋上。彷佛是為了彌補去年誹謗事件產生的間隙一般，所有人都送上了綿延不絕的讚揚。
今天還是繼續爆發，真心求訂閱！！。
496 奪冠紀錄
眾所周知，格萊美頒獎典禮之後，專輯和單曲的銷量會迎來一下高峰漲勢，特別是對於頒獎典禮之上獲獎的歌手，他們的作品總是會獲得額外的關注。
在第四十五屆格萊美頒獎典禮落下帷幕之後，也是如此。諾拉一瓊斯的專輯“遠走高飛（eawaywithmePS）”銷量大幅度上漲，拿下了六十萬的銷量，足足增長了百分之三百，這也創造了格萊美頒獎典禮之後專輯銷量漲幅最高的新記錄。
不過，作為本屆格萊美頒獎典禮的最大贏家，並且是2002年美國樂壇的最大贏家，埃文一貝爾的單曲和專輯也依舊錶示強勢，攜帶著狂攬七獎的氣勢，創造下了一系列的記錄。
“天光（inidescent）”這支單曲，在發行之後，就以十一連冠稱霸了200