了猛烈的抨擊。不得不說奧斯卡的選擇實在太過於果決了，被譽為“二十一世紀的‘公民凱恩’”的“血sè將至”其實就是在對二十一世紀的美國社會進行最冷酷的嘲諷和蔑視，而奧斯卡在八十華誕之際，用這樣的一種方式，向一個嶄新的未來邁開了腳步。
從最佳影片的選擇和整體獎項的分部上，幾乎超過七成的媒體都願意將第八十屆奧斯卡成為繼往開來的一屆頒獎典禮！這樣的奧斯卡不僅沒有因為八十大壽而固步自封，侷限在自娛自樂的小圈子裡，反而是居安思危，大步流星地邁向新紀元。也許，第八十屆奧斯卡的獎項分部並不是完美的，但之上是繼往開來、承上啟下的一年。
在這一點上，格萊美、柏林電影節都必須向奧斯卡學習，希德一甘尼斯的改革勇氣，足以讓他們肅然起敬。也許改革的方式不一樣，但這一份勇氣卻不能缺少，否則他們面臨的只會是一條通向死亡地獄的下坡路。
在最佳影片之外，最佳導演的選擇也再次凸顯了學院的勇氣，延續了“繼往開來”的主題。
李，安、馬丁一斯科西斯、埃文一貝爾，過去三年的獲獎者名單，這讓“紐約地區因素”在好萊塢大本營洛杉磯的負面影響幾乎忽略不計，而朱利安一肖貝爾、託尼一吉爾羅伊等新秀的入圍也說明了學院對新人培養的堅定，而埃文一貝爾更是個中翹楚，連續四年入圍提名名單的壯舉，年僅二十五歲擒下最佳導演小金人，完成全世界範圍內的導演滿貫，由此可見希德一甘尼斯的態度了。這一次埃文一貝爾的獲獎，完全將**製片、反傳統、個xìng等因素髮揮到了極致，這讓人不由開始展望，距離埃文一貝爾更進一步似乎也已經不太遠了。
在八十歲的奧斯卡之上，埃文一貝爾擒下最佳導演小金人，突破點有太多太多。
首先埃文一貝爾年僅二十五歲，準確來說是二十五歲一百零五天，這個記錄估計是很難打破的，要知道，在埃文一貝爾二十二歲以“神秘肌膚”贏得最佳導演提名時，將最佳導演提名收入囊中之前，最佳導演提名的年紀記錄才僅僅是二十四歲——由約翰一辛格頓於1991年創造，而現在埃文一貝爾在二十五歲僅僅比史上第二年輕最佳導演提名的記錄大一歲不到而已——時贏得最佳導演小金人，這個難度絕對堪比登天。
另外，在此之前最佳導演最年輕的記錄是三十二歲，而那已經是七十五年前發生的事了，那是在第四屆奧斯卡上留下的記錄，那是奧斯卡未成熟的早期，沒有參考價值；而倒數第二年輕的記錄是1999年三十四歲的薩姆一門德斯創造的，這就比較近了，而薩姆一門德斯還創造了一系列記錄，他是導演處女作就贏得奧斯卡最佳導演小金人的，這個成績埃文一貝爾無法比擬。但是，埃文一貝爾拿獎時僅僅二十五歲，這不僅將最佳導演最年輕的記錄足足拉低了七歲，而且還創造了一個幾乎無法逾越的記錄。
其次是埃文一貝爾打破了地域限制，紐約地區因素、英國出身等限制都被忽略不計，再聯想一下去年“香水”為埃文貝爾贏得提名、今年“潛水鐘與蝴蝶”為朱利安一肖貝爾贏得提名，語言因素也在被逐漸削弱。
由此可見，學院對奧斯卡改革的大刀闊斧了。從“斷背山”開始的驚濤駭浪，經歷了去年chūn秋戰國的混亂局面，再到今年五代十國般的爭奪，希德一甘尼斯對奧斯卡的改革計劃終於是露出了本來的面貌。
難怪埃文一貝爾會在奧斯卡上大放厥詞，在得獎感言裡毫不猶豫地說出了那番話，雖然埃文一貝爾再次宣告他真的沒有特別的意思，只是有感而發罷了——這是事實；但人們還是認為，埃文一貝爾是在希德一甘尼斯的默許之下發表了這番〖言〗論。
不過還有另外一種說法更靠謠一些，這種說法認為希德一甘尼斯和埃文一貝爾不可能有任何溝通