除了喬適之外，蘇詠霖也親切慰問了因為飾演角色過於優秀而被打的胡強。
蘇詠霖親自走到他的座位邊上，雙手放在他的肩膀上。
“喬適賺足了民眾的眼淚，咱們胡強則賺足了民眾的酥黃獨，一個人，四份酥黃獨，啊，賺得很，賺得很啊！”
這親切也不失幽默的表揚讓在場眾人笑的前俯後仰，胡強則是笑的嘴都快咧到了耳根。
雖然莫名其妙被揍了一頓，不過到底也沒受什麼傷，還因此得到了偌大名氣以及蘇詠霖的慰問，這讓胡強非常高興。
看起來，這件事情會成為長久的笑談，為人所津津樂道。
這沒什麼不好。
接下來，復興會婦女部和復興會組織部正式決定在全國範圍內進行演員招募工作，擴大戲劇團的規模，建設多個戲劇小組，減輕單個主力演員的負擔。
而全國巡演計劃也正式敲定。
從八月份開始，戲劇團兵分三路，分別往東、往南、往西出發，前往全國各個主要城市、人口較多的鄉鎮地區進行巡演。
計劃是一個城市巡演基本巡演五天，看看反響，反響好那就加演，反響不好還要反省自我。
但是就當前中都的盛況來看，只要戲劇團維持這個表演的質量，就算表演次數不多，也足以給民眾帶去深刻的影響，必然會在當地掀起觀劇狂潮，且受到廣泛的歡迎。
說到底，這個時代留給民眾享受的休閒娛樂活動實在是太少了，民眾幾乎只是生產的工具，鮮少有娛樂活動。
處在雛形狀態的各類戲劇雜耍也不是普通民眾能夠隨便觀賞的，那是達官貴人和大都市市民階層才能享受到的，普通民眾天一黑連燈都點不起，要麼上床睡覺，要麼夫妻互動之後再睡覺。
沒別的事情可以做。
而現在，這種精彩的戲劇表演正式面向民眾開演，蘇詠霖覺得民眾不喜歡戲劇表演的可能性實在是太低太低了。
話雖如此，戲劇團不斷的強化自身、增加表演劇目也是很有必要的，抱著老本啃很沒有意思。
推陳出新是讓一個藝術品類長久存在並且不斷發展的前提。
所以除了《白毛女》、《半夜雞叫》、《地主家也沒餘糧》、《壯丁阿貴》和《十三將士歸玉門》這五個主打劇目之外，蘇詠霖還要求戲劇團創作更多的劇本。
之前戲劇團的劇本主要是趙惜蕊帶著一幫復興會員打磨出來的，速度比較慢，但是內容很精細，蘇詠霖也抽出一點點時間幫了他們一些忙，所以這些劇本的質量都很高。
而脫離在民間有廣泛群眾基礎的故事小說從頭創作一些有批判封建制度意義的劇本，還是比較難的。
趙惜蕊說了自己的難處之後，蘇詠霖卻聯想到了之前中都的整風運動和明國官員的官僚化傾向，進而想到了一個名為《醉官圖》的故事。
於是他決定抽出一點時間，親自創作這個名為《醉官圖》的劇本，然後讓戲劇團把這個劇本演遍大江南北。
不僅要讓民眾看，讓他們看到官僚的醜惡嘴臉，還要讓大明的官吏們也組團去看，看了以後還要寫觀後感。
這不僅是在批判舊王朝官僚制度的醜惡，也是在警告新時代大明朝廷的官吏們，千萬不要走上官僚化的道路，否則，你們隨時都有可能是下一個夢中的“宋登閣”！
整個六月、七月，戲劇團都在中都為四面八方來客進行五個劇目的表演，受限於人力因素和場地因素，一天四場雷打不動已經是最高演出水準。
儘管如此，也天天都是賓客滿座，天天都有很多人想要搶到座位票號卻根本搶不到，不斷的抱怨，不斷在民情諮詢室內說這類問題，希望戲劇團可以加演。
最後逼得民情諮詢