也是因為這種情況儲存下來的？”柳絮雖然在認識韓孔雀之後，讀了不少關於古玩鑑定等方面的知識，不過她並沒有深入研究，所以也就知道一些皮毛。
韓孔雀點頭道：“這幾件都是這種情況下儲存下來的，所以看著嶄新如故，但不是所有的瓷器都那麼好運，也不是所有的瓷器都有那種待遇，所以你們看，這件就不同。”
說著，韓孔雀拿起一件青花扁壺，看到柳絮和韓榮華的視線，全部被吸引過來了，韓孔雀才道：“這是一件脫了鹽的青花瓷完整器，它之所以儲存的這麼好，就因為它是瓷器，也因為它所處的環境很好，雖然沒有受到破壞，但沁泡了海水。
無論何種質地的器物，在海水中長時間的浸泡，一般都會對其保護帶來不利的影響，除去黃金類製品比較耐腐蝕外，一般銀、銅、鐵、錫等材質均會受到嚴重影響，變得難以儲存，許多金屬製文物剛剛出水時的斷面燦然如新，但接觸空氣後很快就被氧化，最終成為粉狀。
瓷器的狀況略有不同，但也存在一些難題，目前，最簡便可行的就是用不斷降低含鹽量的方式進行置換，不過，最後仍然需要用淡水浸泡或噴淋，這也是目前國際上比較通用的做法。
但這種方法會佔用大量的空間，浪費淡水資源，並且只是延緩文物的損壞而已，仍然不是最終的解決之道，所以脫水技術到現在仍是難題。
如何對出水文物進行脫鹽、脫水處理，以便取得最佳的保護效果，截至目前，這仍然是國際上公認的一個難題，不過，對一些損害較輕的瓷器，做些簡單的拖延處理，也完全足夠了，就像這件青花扁壺。”
“那對於那種直接被淤泥掩埋，或者是被海洋生物寄生了的瓷器呢？那樣的就沒有價值了嗎？”看著精美的青花扁壺，韓榮華對那些直接散落在海底的瓷器，充滿了惋惜之情。
韓孔雀道：“那些只要處理好了，也是可以恢復的，對於外表包裹大量海洋寄生物的瓷器，因為瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉，只需要用比較堅硬的銳器，沿縫隙輕輕用力，就可將其一步步從器物釉面剝離，當然，技術人員此時要特別小心，掌握好力度，儘量不要刮傷釉質。
至於坊間流傳使用各種酸性溶液浸泡的方法，從以往的經驗看，無論採用何種酸液，效果往往是適得其反，甚至會加劇對文物的破壞。
如果是裸露在沙底海床上的瓷器，基本都會由於長年的海水侵蝕與泥沙打磨，釉質已經完全被損壞，就不可能恢復其原貌了。”
“真是可惜，那麼多精美的瓷器，肯定會被破壞很多，而破壞了就不能修復了，這也太可惜了。”韓榮華道。
韓孔雀嘆息了一聲道：“是啊，一旦損壞，修復幾不可能，這也是海撈瓷的一種常見現象，海撈瓷還有另外一個常見的現象，便是瓷器釉層會出現細碎的冰裂紋與黑斑。
之所以出現這種狀況，是因為水下溫度的變化，引起的釉面與胎土的膨脹係數不同，而導致收縮不一致，釉面起裂。另一個原因是，沉船中存在著大量炭化木質和鐵製品，連同海泥在漫長的歲月中，透過裂紋，漸漸滲進器表。
一旦瓷器本身脫離了被海水包圍的環境，長時間裸露於空氣中被幹燥後，已經沁入器體的鹽分亦會不斷從中析出，導致釉層開裂並引起與胎體剝離，這一點在以磁州窯等，經常使用化妝土的瓷器產品上表現得尤為突出。
從本質上講，將出水文物修復如新，只是一個良好的願望，實際來看，瓷器如果受到了損壞，其修復幾不可能，所以海撈瓷雖多，海撈瓷中儲存完好的精品卻不多，這也是海撈瓷精品的價格逐年上漲的一個原因。”
“相比瓷器的弱點，還是金銀器好，怪不得西方國家在古代都用金銀器作為餐具呢！”韓榮華道。（未完待續。