“我們大家都知道的，這豇豆紅的出現，本來就是一件很偶然的事情。嚴格說來，第一件豇豆紅，其實是件失敗的作品，不知道是由於溫度沒有控制好，還是釉sè沒掌握好的緣故，才意外出現了豇豆紅這樣的顏sè。窯工們在燒製的時候，也沒能想到，就是要的這樣的顏sè。等他們燒製出來之後，才發現這種顏sè特別具有美感，讓人愛不釋手。更難得的是，這樣的顏sè，得到了康熙皇帝的認可，他喜歡這樣的顏sè，就下令，多燒製一些成品出來。”
徐柳欣點頭，這個她是知道的。
黃國棟接著講道，“正是因為豇豆紅這樣的顏sè，其實是偶然間創作出來的作品，窯工們肯定也不敢保證，下次就一定能夠燒出這樣的顏sè來。要知道，古代的時候，用的柴窯，控制溫度比較困難。稍微不注意一些，或者，放在窯內的不同位置，就有可能出現不同的顏sè來。還有刷釉的不同，也是相當容易影響到瓷器成品的顏sè的。眾所周知，豇豆紅的燒造難度，在瓷器燒造中，可謂是最大的。後世，也只有光緒的時候，有燒造成功過，但是，那顏sè，還是遠遠比不上康熙本朝的豇豆紅。”
“窯工們在不清楚怎樣才能燒造出最為漂亮的豇豆紅的情況下，必然要進行試驗，技術革新都是要經過這樣的階段。加之豇豆紅的瓷器，特別受康熙鍾愛，還特意囑咐，要燒造成套的文房用品。這給窯工的壓力肯定會很大，為了及早燒造出來，這實驗的展開就必須快速進行。比如刷幾次釉啊，放在什麼位置，控制的溫度是多少等等，這些都是需要記錄的。而在瓷器上記錄這些，確實是最合適不過的。像這上面的十字，和六字，我覺得，就是燒造的工匠們，所能理解的內容和方式。這應該就是他們所做的暗號，等燒製完畢後，拿出來做參考。”
“換了我是他們的話，在時間緊迫的情況下，也只有採取這樣的方法。豇豆紅的瓷器，燒製的年份本來就比較短，這也充分說明了這樣的問題。而且，據我猜測，同一批入窯的瓷器中。幾乎所有這型別的瓷器，底部都有這樣的暗號。那些燒製不成功的，自然是被扔掉啦！但在被扔掉之前，它們身上的暗號，也是能告訴窯工們很多東西。我從來不低估古人的智慧，以他們的聰明程度，我能想到的這樣的辦法，他們也肯定能想到。要不然，他們能燒製出來的東西，今天的人怎麼就燒造不出來。”
黃國棟最後總結著說，“當然，這也只是我個人的猜測，具體情況如何，還得去細細考證才行。”
徐耀輝第一個表示贊同，“老黃講得好，我覺得也應該是這個理。因為豇豆紅的燒造特別困難，不用點非常手段，恐怕還真是燒不出來的。”
徐柳欣和周夏也表示，這應該是最為合理的解釋。
當然，這就並不是說，一定是這樣子的。
畢竟，現在的證據還不完全，是不是所有的豇豆紅瓷器，底部都有這樣的暗號呢！
這樣的大前提，他們都沒弄得清楚。
周夏自己見得不多，他也就問黃國棟和徐耀輝兩位這個問題。
“這個，還真沒特別注意過。”徐耀輝說，“要不，我們打電話問問。”
黃國棟也說好，在像他們這類特別喜歡瓷器的人眼裡，弄明白這樣的問題，可是比做成生意，賺了大錢還要來得開心的事情。
當下，黃國棟和徐耀輝兩人，就開始電話。
他們打電話的物件，一是現在手裡有豇豆紅瓷器的熟人，叫他們幫忙看看，他們手裡的豇豆紅瓷器，是不是也有這樣的暗號。
二來，就是打電話給更有經驗的老行家，比如徐振東，柳遠山這樣的老人，問他們對這方面的知識，有沒有更為獨特的見解之類的。
周夏自己先前本來是沒打算用系統