，比如二胡、古箏、古琴，以及各種笛子已經被我應用到了電影當中。有時你會發現東西方樂器有很多異曲同工之妙，只是演奏方式有所不同。在這部電影中我並沒有試圖創作中國音樂，我在做我的音樂。
好萊塢傳統的作曲家通常手執鉛筆坐在鋼琴前思考，當他們完成草稿時也就可以交工了。我們的創作方式未必比他們高明，只是對我比較方便。我利用電腦創作，這種創作方式可以立竿見影地在當時聽到效果。當我創作時製作、編曲、混音、錄音常常在助手的幫助下一氣呵成。所以當錄音室或者電影商來找我時，他們通常會拿到直接可以上映的成品。
《無極》中有很多主題，當然也有主次之分。《無極》的主題音樂很特殊，它並非圍繞某個特定人物或場景，而是貫穿全篇各點成為一條主線。電影中人物面對未卜的命運在音樂的引領下前進，而音樂告訴我們，他們身後有無窮大的力量在推動。
陳凱歌是如何令我驚訝的呢？說實話我不知道，但他的確做到了。他很強大，也很詼諧。這是一次真正意義上的合作——他會告訴我去做什麼，但從不強迫我的思路或對我著手在做的事橫加評論。這就像一個互相發現的過程，他透過談論一些事來傳達他的用心。我們探討電影與音樂的神髓，然後從彼此身上汲取靈感。
（曾參與影片：《角鬥士》《加勒比海盜》《珍珠綱》《碟中碟Ⅱ》等）
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特效 鍾志行
【鍾志行自述】
有人把《無極》比喻成東方的《指環王》，在特技方面，我們之前也是想跟《指環王》做一個比較，因為《指環王》是一部特技很出名的電影。但我們怎樣去做一些東西跟他不同。在《無極》裡面，有很多挑戰性的特技。比如說我們要在攝影機運動的畫面裡面，做出千軍萬馬的效果。就是做很多的戰士在戰場上打，這個特技對於我們亞洲來講，還是有很多挑戰和考驗的。我們不是用一些傳統的手法，使用一些喜劇的手法去做一些很中國但是很魔幻的效果，我們希望可以做出一些不留痕跡的特技。
電腦特技很難說是一個風格，而是一種手法。比如說我們看到一把刀砍人，其實它可以是實拍的。但是如果透過CG電腦動畫來做的話，這個刀直接插在人的身上，出來的震撼力是會很大的，觀眾又完全不會知道這個是用電腦做的。觀眾會覺得，這個那麼簡單的動作，為什麼要用電腦做。如果觀眾知道了，原來這個是用電腦做的，出來的效果可以說是更有力量，就不用去用一個鏡頭擺位置，來騙觀眾這個刀其實是插在人身上面的。所以，現在很多電影看上去不是特技電影，但是也會需要一些特技，需要在拍法上有一些新的改進。
這部電影裡面有很多攝影機的運動，有攝影機的運動對我們做特技來講是最困難的。以前我們看很多特技片，有特技的地方鏡頭一定不動，觀眾就習慣了這個視覺效果，鏡頭不動了，一定要有特技。所以當時這部片子有這麼多的攝影機的運動，我覺得有非常之高的難度。後來就覺得，運動的鏡頭讓我們的特技更好地隱藏在電影裡面，隱藏在畫面裡面，特技反而更有效果。就比如說如果一個人在打，我們鏡頭不動，那麼很多人知道這是一個CG。但是在這個很高的攝影機的運動的場裡面，觀眾可能就覺得這個是真的打呢，飛來飛去，力量很強。所以雖然難度非常大，但是我覺得會有一些令人耳目一新的東西出來。
電腦特技有很多種做法，攝影機運動多的話，我們要把這個場景，這個運動相關的資料放到電腦裡面，電腦會把資料變成一個立體，然後我們就可以在上面做很自如的特技。如果這個鏡頭不動的話，很多東西我們就沒必要放到電腦裡面，就是說我們在表面作一些東西就可以了。因為電腦是有一個電腦的空間的，這個虛擬的空間跟