金斗印，願此生常相守憐我憐卿。”語氣裡分明是止不住的傷痛。
琴師剛要放下琴，一邊廂忽然有個蒼老的聲音接上“今日裡慶團圓開懷痛飲，說什麼棄家園貪取功名；從此後伴妝臺安心認命，休再要提往事舊恨重申。”還是當年的原詞，只不過唱戲的人氣力不支，不像當年的英俊小生了。
他回頭，牆邊坐著一個白髮蒼蒼的老太太，“明珠？”
她遲疑了一下，“百花？冠百花？”
他轉過身，對琴師說，“來，春閨夢，二六轉流水！”言語間竟然有壓抑不住的欣喜。
“可憐負弩充前陣，歷盡風霜萬苦辛。飢寒飽暖無人問，獨自眠餐獨自行。可曾身體蒙傷損，是否風煙屢受驚。細思往事心猶恨，生把鴛鴦兩下分。終朝如醉還如病，苦依薰籠坐到明。去時陌上花如錦，今日樓頭柳又青，可憐儂在深閨等，海棠開日我想到如今。門環偶響疑投信，市語微譁慮變生，因何一去無音信，不管我家中腸斷的人。畢竟男人多薄倖，誤人兩字是功名，甜言蜜語真好聽，誰知都是假恩情。”
李想，筆名謝思唐，25歲，電臺主持、編導，甘肅天水人，現居西安。
巴音博羅 躲藏在時間深處
玻璃行
玻璃的出現是人間的一個奇蹟。從玻璃自身折射的意義來說，它的存在恰恰表示出一個字：“無”。無即是空，就是不存在，這似乎又是隱藏於玻璃身上的一個悖論。不是麼，我們透過窗戶上的玻璃，看見屋子外面的風景——樓群、街巷、熙熙攘攘的行人、樹枝上的麻雀、天穹上羊群一般緩緩移動的雲朵……玻璃從不阻擋我們的視線，它宛如空氣與微風一般在我們周遭存在著。玻璃就是交流。
所以陽光會毫不費力地傾灑到屋子裡的角角落落，彷彿天神的教誨。我不知道紙窗年代的人們是怎麼熬過來的。人想透過紙窗窺探室內動靜，只有伸出一根手指，蘸上一點唾沫，慢慢洇溼，才能將那層隔在兩個世界之間的紙點破，這又是許多電影作品裡的經典動作了。而玻璃不費吹灰之力就解決了這一難題，猶如一個閃爍晶瑩的夢幻。
玻璃大量存在於我們生活的層層面面。水杯、花瓶、茶几、餐桌等等，它冰清玉潔的品格在這些物件上得到了完美的呈現。它不像鑽石玉石那樣高貴，也不似塑膠製品那麼低賤，玻璃就是玻璃，一種人工煉製出來的化學工業產品，美麗而又質樸，就像一塊天然水塘。
我在電視熒屏上見過西歐捷克人吹制玻璃器皿的過程。在熊熊燃燒的爐火中，堅硬易碎的玻璃變得柔軟溫順，像花兒一樣慢慢盛開，放射出奪目的光芒。那一瞬間我被驚呆了，啊，世界上那些古老的手藝是多麼了不起，我多麼希望自己也能成為一個熟練的玻璃匠人啊！
蘇聯作家帕烏斯托夫斯基在其小說《玻璃師》中，曾為我們描繪了一個幻想擁有一架玻璃鋼琴的人的故事，那是一個奇妙的主意，我不知道故事裡的人最終是否實現了那個夢想。而此刻坐在書房裡的我所夢想的，卻是要用成千上萬噸玻璃建構一幢閃閃發光的塔樓，矗立在陽光下的廣場中央。每一陣風吹過，高翹的簷角上懸掛的玻璃風鈴，便會發出清脆悅耳的、叮叮咚咚的聲音……
這就是我在一爿玻璃商行裡想到的。據說將玻璃的另一面塗上水銀，它就變成了一面鏡子。這是玻璃的反對，多麼有趣。當玻璃以鎮定自若的口氣向我們宣告空和無的時候，鏡子卻沉寂無言地回敬以“有”。包括這塵世間一切的一切。在鏡子那兒什麼都能得到完整的囊括。“有”是真實的，“有”又是相對的，在鏡子廣袤無邊的胸懷中，一切都只不過是過眼煙雲。
拆木箱的老人
這是小鎮上最司空見慣的風景：一個老人，一把錘子，和幾隻舊木箱……在寧靜的陽光下，一件毫無深