在世的時候，萬個作這樣一幅畫，也是完全有可能的。如果他自己不能準確識別出來，還是容易鑑定錯誤的。
方如建接著又說道，“萬個，能作一筆石，而石之凹凸淺深曲直肥瘦無不畢俱。所寫花鳥及題款，均神似八大。這話可不是我說的，出自《鄭板橋集、榆園畫志》。這也從一個側面說明，萬個的作品，也是相當有水準的。而作為八大山人的唯一弟子，萬個肯定也得到八大山人朱耷的傾囊相授，各種技巧風格也都一脈相承。如果我們這些老傢伙不是看得多一些的話，只怕，也是會把這樣的一幅畫，當成是八大山人的真跡。”
方雪在旁邊說道，“聽方教授說道鄭板橋，我倒是想起他對八大山人作品的評價來。”
周夏忙問，“鄭板橋講什麼來著，我對這方面的瞭解還是太少，得多補補功課才行。”
方如建呵呵笑著說，“周夏能有這樣謙虛的jīng神，將來的成就，肯定會更加不可估量。小雪你也就別賣關子了，這麼經典的評論，說不定，周夏早就知道了呢！”
周夏很是汗顏，“我還真想不起來，小雪給我講講吧！”
方雪倒也鎮定得很，先前周夏大出風頭，難得有他鑑定失誤的時候，也有很多他不知道的事情，她的心情自然也就很好。
當然，外表上，方雪還是一貫的清冷平靜，用她平和的語調說道，“鄭板橋在《板橋題畫》中論道：‘八大山人名滿天下，石濤名不出吾揚州，何哉？八大純用減筆，而石濤微茸耳。’由此可見，鄭板橋對八大山人的藝術成就，還是持相當的肯定態度的。”
“此外，鄭板橋還評價八大山人的畫，說是，“橫塗豎抹千千幅，墨點不多淚點多”。當然，這個，也不完全是讚美就是，鄭板橋自己受八大山人的影響，並不算特別深。用我們現在的話來講，就是八大山人的作品，有些後現代主義的特徵，我們現代人，倒是很容易接受。但放在清代，鄭板橋的那個時候，就難免有些無法完全理解的感覺了。”
“所以，我覺得吧，八大山人的作品，確實相當有藝術價值，說他超越了時代，一點都不為過。他的畫，可謂是藝術史的一個奇蹟，也代表著，國畫的最高水平。”方雪難得一見地，侃侃而談。
周夏倒是漲了不少的見識，對方雪而言，她跟著朱秀芳他們研究八大山人作品，對他自然是推崇備至，這樣的道理，周夏自己，確實是很難講出道道來。他也就謙虛地說，“聞君一席話，勝讀十年書。受教了！”
方雪卻有些漲紅了臉，她也意識道，她剛剛的表現，似乎有些過了！不知道周夏會怎樣看待自己呢！方雪心底也有些忑忑。他會不會覺得，自己有些幸災樂禍，或者是好為人師。
周夏倒是沒想那麼多，又向他們請教，這萬個的作品，和八大山人朱耷的真跡，具體，該如何鑑定這樣的問題。
周夏本來就是朱秀芳的學生，請教這些問題自然是很正常的。方如建作為朱秀芳的老伴，跟著浸yín研究八大山人的作品這麼多年。不光理論儲備異常豐富，光兩人所爭辯討論的次數，就相當多。
這會，看周夏也有很多不懂的時候，尤其態度不錯，這麼謙虛好學，方如建自然不會藏著掖著，熱情地將他們總結出來的經驗，傳授於他。
第一百一十九章傻了
透過這種寓教於樂的方式，周夏的收穫也不小。
接下來的幾幅畫，他就結合著方如建和方雪所講解的，八大山人的作品細緻特徵，做出他自己的判斷。
但是，由於沒有是用考古鑑定系統幫忙，周夏的鑑定結果也不盡如人意。
隨後的四幅畫中，他只鑑定對了兩幅。
另外兩幅，他都鑑定錯誤了。
一幅是八大山人的早期作品，《