。絞胎是唐代陶瓷業中的一個新工藝，唐代以前尚未出現，宋代靖康之變後失傳。
所謂絞胎，是將兩種或兩種以上不同顏色的瓷土揉和在一起，然後相絞拉坯，製作成形，澆一層透明釉，燒製而成。由於泥坯絞揉方式不同，紋理變化亦無窮。
絞胎製作手法有二，或為全絞胎，即兩色胎擰絞後直接拉坯成型，效果極肖木葉紋理；另一種為包鑲胎，即將絞胎切片，再一一貼在瓷器之上二次燒成。
唐墓中出土的絞胎器物種類有杯、碗、盤、罐、枕等，以長方形枕最為常見，主要形狀有圓角長方枕、倭角長方枕、三彩釉長方枕。
絞胎花紋有精有細，可見木紋理、“幾”形曲折紋、團花紋等，其中團花紋又有朵梅紋、如意雲紋、菱花紋三種。絞胎泥色有白、褐、黑三種，有白、褐或白、黑二色相絞，也有白、褐、黑三色相絞，都十分精美。
眼前的這件瓷枕枕面即為絞胎團花朵梅紋，圖案細緻，結構對稱，佈局得當，裝飾感極強。枕側則以木紋理效果裝飾，文獻記載癭木之枕紋理奇特華美，把瓷枕做成木理紋就是為了達到癭木之枕的效果。
絞胎瓷器是我國古代陶瓷裝飾工藝中特殊的品種，由於工藝複雜，製作難度大，因此其產品、產量在很大程度上受到限制。
此件唐絞胎瓷枕，製作手法精湛，紋理裝飾多樣，工藝繁複，品質上乘，實為難得一見的唐代珍品。
另外，這件瓷枕初看起來好像非常的新，但細看的話，才發現上面包著一層厚厚的包漿，看起來釉面溫潤如玉，拿手電筒往瓷器上一照，釉面立刻會反光顯現出細碎的劃痕，也就是行裡常說的牛毛紋。這正是老瓷器的一個特徵。
準確的說，一件老瓷器釉面必然是可以看到一些細微劃痕與包漿的，要知道，古代的瓷器可都是拿來使用的，就算是觀賞器，還有打掃擦拭的時候。
因此，一件明清傳世瓷器使用了好幾百年釉面能沒有劃痕嗎？這顯然是不可能的。其次就算出土的瓷器埋在地下，地下的泥沙也要對瓷器造成劃傷，就是劃痕多少的問題。
一件傳世的瓷器，釉面上的牛毛紋基本有著千絲萬縷，據估算，一平方厘米面積大的釉面上（一個硬幣大的面積）至少有近百根細碎的牛毛紋，若把牛毛紋所佔的面積集中起來，至少佔釉面總面的20％。
牛毛紋劃痕是失去光澤的，無法反光的，就好比用金剛石在玻璃上劃運，留下一道擦不去的痕跡，如果多劃幾下，劃痕密集了，那麼玻璃面就會失去光光澤，瓷器釉面也是一樣，牛毛紋多了，釉面自然光澤暗淡了。
至於老瓷器表面的牛毛紋多了，為何看起來還是溫潤如玉，這也是因為長時間把玩，手上油漬與汗水的侵入牛毛紋，釉面自然會變得光澤柔和，溫潤如玉了，這也就是平常說的瓷器包漿的由來。
從這件瓷枕的包漿來看，原主人肯定對它很愛惜，所以才會儲存的如此完美，正是瓷枕看起來太完美了，因此才出現老人開剛說的，有些人隨便看過幾眼後，就覺得這隻瓷枕不對。
所以說，鑑定古玩，最忌的就是太過想當然，往往這樣會使得真正的寶貝離自己遠去。
自從楚琛學了醫，對古代的脈枕就特別的感興趣，以前他也收藏了幾件，不過並不算怎麼出色，現在難得遇到這麼一件絞胎脈枕精品，只要價格合適，他一定會把它買下來。
楚琛把玉枕交給吳叔，隨後問道：“大爺，這件東西要多少錢？”
“十五萬！少一分我都不會賣的。”老人語氣堅定的說道。
這麼一隻精美的唐代絞胎瓷枕，十五萬算是便宜了，再加上又快過年了，楚琛也就沒還什麼價，就答應道：“行，大爺，您是想轉帳還是支票？”
“我想要現金！