個人牽手合圍的黃桷樹。樹冠像一把巨大的遮陽傘撐天而立，樹下用青石條砌築的圓臺四周是九級石階，可供兩三百人乘涼避雨。
石階以外有石桌石凳用來品茗下棋或遊人小憩。樹冠所及之外是圓形的花帶，十九棵吊著長鬚的小葉榕樹均勻地分佈在花帶前後。
後院的左右兩院之間，幾座小石拱橋已經維修完畢，新補上的石條與原裝石條看起來沒有什麼區別，接頭處完全採用桐油石灰填縫。其粘接強度、顏色和原先的完全吻合。從後山傾瀉下來的溪水，流入院內後變得相對平緩，在各種形狀各種顏色各種大小的原石鋪就的河床上流淌，叮叮咚咚。流溪兩岸載滿了翠竹、臘梅。外層是剛剛植入的高出房簷的油松和塔柏。
他們從後院繞回前院。前院正大門對著的廣場上，一座雄渾別緻的龍鳳亭呈現在他們的眼前，八角形的亭蓋象徵著御史的官帽，琉璃瓦在陽光的照射下閃放著金黃色的光芒，亭子的正前方亭簷上掛著有“龍鳳呈祥”四個金色顏楷的橫匾，兩邊柱子上分別刻著“龍飛千里”和“鳳舞萬年”四個金黃色的大字，把用硃紅色的搓沙漆染成的亭柱忖託得恢弘大氣，其他六根柱子和亭簷上分別是“二龍搶寶”和“丹鳳朝陽”的浮雕，八角翹簷上則是龍飛鳳舞的圓雕，亭頂是一顆碩大的金黃色寶珠，與八支翹簷上的龍飛鳳舞圓雕遙相呼應，活靈活現，熠熠生輝。
前後大院粉刷一新，和龍鳳亭的亭柱一樣，牆壁，柱子、窗欞、簷簾均為清一色的硃紅搓沙漆染就，房蓋則為深灰色琉璃瓦，散發著古樸清峻的光輝。後院左院的戲臺、右院的茶座，都儘量按照原樣恢復了。左右院的廊柱上，鏤刻著很多幅楹聯，其中最引人矚目的兩幅是成多祿的“登樓遠望，四面雲山，千家煙樹；長嘯臨風，一川星月，萬里江天。”和無名氏的“親不負楚，疏不負梁，愛國忠君真氣節；騷可為經，策可為史，經天行地大文章。”
何偉力在刻有對聯的廊柱下駐足良久，臉上現出十分滿意的表情。
他們邊走邊看來到了前院。前院的氣象更加令人鼓舞。正殿的大門門楣上懸掛著仿王羲之的行草“何家祠堂”四個金字黑底的大牌匾，兩邊的楹聯是乾隆十二年進士彭元瑞的自題聯：“何物動人，二月杏花八月桂；有誰催我，三更燈火五更雞。”
看到一群領導人物到了前院，王鶴立急忙帶著文化館的工作人員迎了出來。何偉力問：“這大門上的楹聯為什麼選這一幅呢？”
王鶴立說：“這何家祠堂的大門上原本就是這一副對聯，據說當時何家的族長用了五根金條從彭元瑞那裡買來的。這次維修只是仿了它的原樣。”
“既然是何家的家祠，他為什麼花高價去買這麼一幅別人的對聯來刻在大門上？”劉明遠問。
“這是一幅勵志勤學的自題聯。”王鶴立說：“彭元瑞是乾隆年間最富盛名的楹聯名家，他的對聯遣詞用字十分考究，對仗十分工整，文人雅士爭先收藏。我想何家當時也是為了借彭元瑞的名氣，勉勵後人勵志勤學。中國的舊時風俗，把陰曆的二月十五日，有的以二月初二日或十二日作為百花生日，稱為‘花朝節’。同時，人們又把八月十五定為‘月夕’，稱為中秋節，因而‘花朝月夕’也就成為良辰美景的代稱了。二月花朝是春天的象徵，‘二月杏花’則常被作為百花的代表。”
“對對對！”王鶴立正要繼續說下去，何偉力卻接過話題說：“‘二月杏花八月桂’是四季景色中最足以動人心絃的了。面對這美好的時光，是珍惜，還是浪費？要怎樣才能不辜負這動人的景物？給作者提出了一個嚴肅的問題。”
“所以，”王鶴立說：“作者以‘三更燈火五更雞’來含蓄地回答了這個問題。‘三更燈火’猶言深夜仍在燈下刻苦攻讀。‘五更’指拂曉五至七點，有為的青年雞鳴即起