“你不應該給杜克打個電話嗎？”妮可？基德曼緩緩開口，“我們現在跟他沒有矛盾了，別說你看不到交好他的必要！”
只要有人提醒，湯姆？克魯斯還是很精明的，馬上明白過來，急匆匆的走到電話邊，撥通了一個私人號碼。
“嗨，杜克，是我。”
畢竟不是真正的笨蛋，湯姆？克魯斯說起漂亮話也是很動聽的，“沒什麼事，我只是想跟你說聲謝謝！不，不，不，一定要說，我非常感謝你給了我這次機會，非常感謝你給我的幫助，如果我能拿到最佳男主角，我請你去拉斯維加斯狂歡，就這麼說定了！”
結束通話電話，轉頭看向妮可？基德曼，湯姆？克魯斯對她點了點頭，曾經的矛盾和現實的收益哪項更重要？
這是湯姆？克魯斯在考慮的問題。
另一邊，杜克早就考慮好了這個問題，只要靚湯不再觸犯他的利益，他也懶得繼續糾纏，畢竟雙方間也沒有肖恩？康納利和梅爾？吉布森這樣不可調和的矛盾。
現階段，他考慮的是《芝加哥》如何藉著奧斯卡提名名單重新擴大上映和推向海外。（未完待續。。）
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第二百五十二章 周邊收入
好萊塢的這些家電影公司為什麼要運作奧斯卡獎項？還要在裡面投入大筆的資金？如果說過去影片衝獎的投入大致都在數十萬頂多百萬美元左右，就像這一屆的《芝加哥》，總計不過投入了一百萬美元，那自《英國病人》之後，米拉麥克斯正式加入到這場遊戲中，奧斯卡衝獎開支將以閃電般的速度堆高到數百萬美元乃至上千萬美元。
到世紀之交，千萬美元甚至只是獲獎的入門級保證。
為什麼電影公司要投入這麼多的資金？因為榮譽和藝術成就？這確實是個冠冕堂皇很能提高逼格的理由。
實際上呢？
或許去年大獲全勝的《拯救大兵瑞恩》是最好的例子，影片拿到了九個奧斯卡小金人，獲獎的時候基本從全球市場下線，拿到手的小金人對票房沒有太多幫助。
但是！別忘了一部影片不止是有票房收入，隨著時間的推移，影片的票房收入佔總收入比在不斷下降！
上一屆奧斯卡之後，《拯救大兵瑞恩》在包括北美在內的全球市場推出了錄影帶和vcd，其中既有銷售，也有租賃，截止到新年前，這方面在全球市場的總收入為1億4458萬美元！
還有電視播放版權，全球總收入達到4180萬美元！
此外，影片還跟孩之寶合作，推出了拯救小隊和大兵瑞恩等角色的人偶，雖然銷售情況只能說非常一般，卻也有400多萬美元的收入。
最佳影片可以說在其中發揮了重要作用。
在網路不夠發達，資訊還沒有完全爆炸，奧斯卡也沒有徹底小眾化和政治化之前，奧斯卡提名和最佳影片還是相當多人選片的風向標。除去少數例如《肖申克的救贖》這樣的奇葩片外，獲得奧斯卡多項提名的影片，一般都會迎來商業收入的大幅度上漲。
奧斯卡提名名單公佈後，《芝加哥》北美放映規模再次擴大，第一時間由原本滑落到的428家激增到1550家院線，就像去年的《拯救大兵瑞恩》一樣。受到奧斯卡提名的刺激，有不少原本沒有觀看影片計劃的觀眾走進影院，還有已經看過的人重新溫習一次。
院線暴漲後的首個週末，《芝加哥》的票房強勢反彈，出現大幅度逆增，三天報收1078萬美元，隨後的三個整週裡，影片分別斬獲875萬美元、589萬美元和458萬美元，北美票房累計1億6981萬美元。
影片的北美票房潛力漸漸耗盡。院線又一次大幅度回落，只以不到500家的規模，繼續收割北美最後可能拿到