包括宋、元、明、清的瓷器、木雕、絲織品、繪畫等都有非常豐富的收藏。
這麼豐富的藏品，看的大家連呼不枉此行，特別是鎮館之寶“馬踏飛燕”，讓大家看的真是歎為觀止。
“馬踏飛燕”又名“馬超龍雀”、“銅奔馬”，1969年於出土於隴西。它是東漢藝術家的經典之作，是中國古代雕塑藝術的稀世之寶，在中國雕塑史上代表了東漢時期的最高藝術成就。
整個作品形象矯健俊美，別具風姿。膘肥身健，體形勻稱。鬃毛整齊，四蹄堅韌有力。它頭微微後仰而稍向左歪。尾巴向後揚起，張開大口。好像正在嘶鳴一般。
而且藝術家匠心獨運，讓馬的後蹄踏在一隻飛燕上。
銅奔馬全身的重量都集中在右後蹄上，怎麼能保持平衡？這是一個難題。藝術家有意使馬的頭和頸往後收縮，讓重心儘量後移。同時使踏燕的後蹄儘量前伸，讓馬的支撐點和重心正好在一條垂直線上。
再加上向前後伸出的兩條腿和揚起的尾巴，不僅使馬在整體上保持了平衡，而且使馬的造型更加優美。
這樣一來，以燕襯馬，讓飛燕與奔馬的速度有目共睹。活靈活現的表現出了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。
如此大膽而奇妙的構思，浪漫的手法，精湛的工藝，讓楚琛他們欣賞過後，忍不住拍案叫絕。
楚琛他們觀賞完“馬踏飛燕”沒一會，工作人員就通知他們，秦教授已經到了。
楚琛他們在工作人員的帶領下，來到一個房間，房間裡面擺放著許多文物。這些文物許多應該都是剛剛出土沒多久的。只見好幾位工作人員正在小心翼翼的清理著文物，他們的神情特別的專注，連楚琛他們進來，頭都沒有抬一下。
楚琛他們在工作人員的帶領下。來到秦教授身邊，只見他正在欣賞著一件青玉勒子。
勒子，又稱“蠟子”。有圓勒子和方勒子兩種，是掛於胸前或腰間的玉飾。可單獨掛，也可與其他玉飾組合掛。
楚琛看到。秦教授手中的那件青玉勒子，表面有土沁，通體雕多組變形夔龍紋；兩端對鑽一細長孔用以穿戴；儲存狀態完好。
觀飾紋的樣貌和雕刻手法，楚琛認為這應該是一件戰國初期青玉勒子，聯想到這次的任務，再看到這件青玉勒子的坑口特徵和皮殼特徵，他覺得這很可能和之前那隻白玉鼎是一個坑口出土的。
沒一會，秦教授放下了手中的青玉勒子，指了指他面前桌子上的一些青銅器還有玉器，說道：
“小楚，我這裡的這些東西，都是我們根據線索收繳上來的，這些我們認為應該就是和那件白玉鼎同時出土的，你不是看過那件白玉鼎嗎，那你能不能給我們鑑定一下啊！”
楚琛見秦教授讓他鑑定到也沒有反感，畢竟你一個毛頭小夥子，居然被稱為專家，特別還是古玩這個特別需要時間來積累經驗的行業的專家，別說是秦教授，就算是楚琛沒有異能那會，對此也同樣不太會相信。
“秦教授，我先說個事兒，我鑑定是沒問題，不過我也只能根據東西的年代還有坑口和皮殼的特徵，把它們分類，至於到底是不是同一個坑口出土的，那我還真不敢保證就一定是。”
楚琛這麼說，也是有原因的，就以古玉來說，不同坑口，不同玉器，不同時代，所呈現的同一種顏色，彼此之間的深淺，明暗，新老，都不盡相同。這就是古玉真品的獨特性，不可同一性。
即使同一個坑口出土的一對玉器，仔細辨別，也有明顯的差異。只有同一爐、同一鍋、同一槽出品的當代仿品，才會出現皮色大批相同的徵狀。
也正是因為玉器的這種特徵，雖然同一個坑口出土的玉器的特徵有些相像，但為了謹慎起見，楚琛還真不會說東西就一定是同一個坑口