有例外。鈞瓷則不同，它以獨特的自然窯變藝術效果在瓷林獨樹一幟、卓爾不群。
第319章 兩百萬的贈禮
而我說的這種瓷器的釉色窯變藝術效果不是人為的，而是在窯內爐火的高溫下自然形成的。這種瓷器入窯的時候，是沒有任何色彩的，是一體素淨。那七彩輝映、讓人心旌動搖的絢麗色彩和自然逼真的畫面都是在燒製過程中在窯內形成的，這就是窯變，也就是我們常說的“入窯一色，出窯萬彩”。
窯變原理就是釉料礦物在爐火高溫下轉化呈色的物理化學現象。好的窯變效果的形成所需要的因素非常複雜，它需要效能良好的窯爐、器物在窯中的最佳位置以及科學的燒成制度等因素的巧妙組合才能實現。如果稍有不慎，就會前功盡棄。就是在人們對窯變現象有了相當認識和了解的今天，人們對窯變效果也不能完全掌握，往往是招之不來、不期而至，這也更增添了鈞瓷藝術震撼人心的魅力。
這種瓷器始於唐代。在神垕瓷區上白峪、下白峪村的唐窯遺址，出土了灰燼、匣缽片、瓷器殘片等製陶瓷遺存。唐窯殘片與眾不同、自成風格。形成了以罐、盤、碗、缽之類俱多，釉色則以褐為主，上有不規則彩斑，有月白、乳白、天藍等色，揮灑自然、有煙雲變化之美盛，瑩潤典雅，耐人尋味。
這就是唐花釉瓷，有人稱之為“唐鈞”。
“唐鈞？那他和鈞瓷有什麼區別？”李天寶心裡想著，但卻並沒有開口說話，而是繼續聽宮崎志美介紹。
“不過，學術理論界一致認為，鈞瓷窯變藝術是受唐花釉瓷的啟發，逐漸發展而成。這種觀點是成立的，唐花釉瓷產於神垕瓷區，年代早於鈞瓷，兩者彩斑複色釉有近似之處，而且和宋鈞一樣同屬兩液分相釉。唐花釉瓷應該是鈞瓷窯變藝術的萌芽，是鈞瓷的前期，嚴格地說，並不是真正的鈞瓷，鈞瓷藝術至北宋才完善成熟。可以說，萌生於唐代的“花釉瓷”利用釉的流動，使它出現像窯變一樣引人入勝的藝術魅力。淋漓酣暢，大膽潑辣，似有意，似無意，似有形，似無形。妙趣橫生。變幻莫測，為後來的鈞釉彩斑開啟了先河。”
直到聽完宮崎志美的話，李天寶才明白，原來這個唐花瓷可以算是瓷器的萌芽而且是鈞瓷窯變藝術的萌芽，想來兩百萬的價格確實不多。
宮崎志美和李天寶的話，阿蘭兩兄妹可是聽得稀裡糊塗。李天寶可是高興的不得了，並道：“吃完飯帶我去看看我的同行。我倒要讓這幫想賴酒賬的傢伙看看，看看誰才是傻蛋。”
……
偏僻、落後、平凡無奇，你完全可以找到很多詞來形容李天寶所在的這小村莊，他甚至不知道該不該用村莊來形容這裡，因為這是西藏。
李天寶第一次走出了小院，顯然宮崎志美在他的傷沒有好之前都不打算讓他出去活動，而這次他要兌現承諾阿蘭兄妹的事情，而且那個小王大夫李天寶也想抽空過去看看。這就是李天寶。睚眥必報的李天寶。
這裡已入初冬，但卻比北方大部分的地方都要寒冷，李天寶被宮崎志美裹成了一個粽子，不但裡面穿著阿蘭哥哥的一個大棉襖，外面還套上了清洗乾淨的帶著彈孔的羽絨服，脖子上還裹著一個羊皮圍巾。
“不用這樣吧？都快成狗熊了。”李天寶邊朝著村口走，邊對宮崎志美道。
宮崎志美溫柔的一笑。道：“這麼冷的天，不穿多點會感冒的。”
“那你為什麼還穿著和服，雖然是冬裝，但也還是夠薄的。”李天寶反駁道。
“嘿嘿。因為我是女人，女人都臭美！”
李天寶和宮崎志美有說有笑的，不過多時便來到了村口，早在百米外，兩人便發現了前面停著一輛黑色的房車，因為房車從外面根本看不清楚車內的情況，李天寶也不知道里面有