容易就得到解決，在隨後幾天的拍攝裡，杜克既使用了新技術，也運用了一些較為傳統的方式。
曾經的《盜夢空間》裡出現的第一個震撼性鏡頭，要數萊昂納多？迪卡普里奧飾演的道姆？柯布被推入浴缸從而引發的第一次夢境穿越，柯布在上一層世界對水的感受被傳遞到下層的夢境裡，產生了超現實的效果——整個日本宮殿被滔滔大水淹沒。
這極具感官衝擊的一幕實際上是克里斯托弗？諾蘭使用實景拍攝得來，他的劇組搭建了龐大的宮殿內部的場景，並把共計5000加侖的水儲存在精心佈置於場景各視窗處的26個水箱內，這些水箱在機關驅動下按順序被依次開啟，“水漫金山”的景象便產生了。
但這樣的搭景和拍攝都極其耗費時間和資金，杜克只是簡單的想了一下，就放棄了實拍的想法。
他拍攝時，萊昂納多隻是站在綠幕環繞之中，宮殿被滔滔大水淹沒的場景則使用微縮模型拍攝，然後二者在用cgi技術處理之後合成在一起。
按照專業人員的計算，這起碼能節省最少一半的準備時間和三分之一的拍攝資金。
以杜克的風格，沒有不選擇這種拍攝方式的道理。
而在一些方面，杜克也大量使用了傳統的技術進行拍攝。
比如亞瑟在走廊裡的那場動作戲，受到上層夢境的干擾，第二層夢境中幾次出現重力改變的現象，事實上拍攝時它們都是由真實的物理法則產生的。
拍攝中，約瑟夫？高登？萊維特在酒店走廊中飛簷走壁，是因為整個走廊的佈景被搭建在一個可旋轉的巨形“永珍環”裝置上。
整個走廊開始旋轉傾斜時，吊在威壓上的演員們只用順其自然的調整平衡，而固定的攝像機則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉佈景中的安全，許多道具包括牆壁都是用柔軟的材料製作的。
還有許多用於夢境拍攝的道具，也都是劇組真實搭建的。
首先是彭羅斯階梯。
任何對錯覺略有研究的人都應該知道“彭羅斯階梯”這個著名的透視悖論，作為一個假想的無限迴圈階梯，它只能在二維上成立，一旦拿到三維空間裡檢驗就成了一個自相矛盾的結構體。
特效組參考錯覺大師艾舍爾描繪的彭羅斯階梯，在拍攝景地華納製片廠的攝影棚裡真實的搭建了一個從特定角度看如同無限迴圈升降的封閉樓梯，當然從其它任何一個角度看，這個佈景就會瞬間穿幫，因為它根本不是封閉的。
也正是利用這一點，約瑟夫？高登？萊維特飾演的亞瑟才得以清晰的像斯嘉麗出演的阿德里安以及觀眾解釋夢中的迷宮現象。
其次是記憶電梯。
道姆？柯布在自己的夢裡製造了一個能通往十三層樓的電梯，來儲存自己的記憶。這個記憶的電梯在拍攝中是一個個獨立的佈景，它們都是劇組製造的真實的道具。
比如頂層沙灘上的那個電梯，杜克拍攝時，就是在南希？約瑟夫森的私人沙灘上挖出一個大坑然後搭建的。
還有潛意識火車。
劇組為拍攝準備的最為誇張的道具，恐怕還要數出現在第一層夢境裡的火車，這輛火車確是實實在在的道具。
這個大傢伙內部由卡車和數節拖車驅動，外部套上玻璃纖維制的火車外殼以假亂真，最後再用電腦cgi將汽車輪胎替換成火車車輪，一切都無懈可擊。
在好萊塢，幾乎所有的大製作商業片都是用電腦特效加實景拍攝完成的，不使用cgi特效鏡頭的投資上億美元的特效大片根本就不存在。
不說杜克這個版本的《盜夢空間》要使用超過2000個cgi特效鏡頭，單說曾經的克里斯托弗？諾蘭，很多人對諾蘭的印象都是此君乃