陳設器風格，加上胎釉很白，中國風的繪畫手法，再看看大盤的底部殘留，只要沒有殘留支架痕跡的，就差不多可以判定是外銷瓷中的珍品中國伊萬里大盤了。
伊萬里大盤還是十分有意思的，主要是日本人弄出來的，但後來卻被國人超越，就算到了現在，也是中國製造的伊萬里大盤價值更高。
中國是瓷器的故鄉，東漢已出現外銷陶瓷，唐宋陶瓷貿易已達到一定規模，在歷史大背景下，日本文化深受中國文化的影響，制瓷業也不例外。
陶瓷燒製技術於公元七世紀末經朝鮮傳入日本，約1610年日本在海外市場高額利潤的刺激下，透過引進、借鑑中國景de鎮瓷器燒製生產技術，從中國進口鈷料，利用在有田發現的瓷石礦，以有田（肥前地區：今佐賀、長崎兩縣）為中心仿照中國青花瓷，燒製出最早的“有田瓷”。
日本產的瓷器由伊萬里港裝船銷往東南亞和歐洲市場，故被稱為“伊萬里瓷”或“伊萬里燒”，在日本被稱為：有田瓷、肥前瓷。
到1640年後期至1650年初，伊萬里一方面學習中國彩瓷技術，一方面應荷蘭東印度公司質量要求和推動下，很快使彩繪瓷風格有了革新，整體風格迅速轉變為日本民族化。
相繼形成俗稱“柿右衛門”、“金遙�幀鋇確綹竦牟駛媧桑�毆紉ぜ爸疃嗔髖傻拇梢找哺饔邢拭魈卣鰲�
日本伊萬里喜用大量紅彩和金彩，其視覺效果非常華麗絢爛，很快這種符合歐洲王公貴族審美的瓷器深受讚揚，一時間風靡歐洲和日本國內市場。
以至於一談起伊萬里，人們就泛指這種釉下青花、釉上紅彩加繪金彩的金遙�址綹瘛＃ㄎ賜甏��＃�
第一千五百六十七章精品大器
從日本江戶後期到明治時期，是日本外銷瓷的鼎盛階段和歷史，但之後，卻是中國伊萬里的天下。
中國伊萬里是歐洲人對中國景de鎮生產的伊萬里風格瓷器的稱呼，究其原因，中國瓷業經過明末清初戰亂逐步走向正規，清朝政府在消除沿海抗清勢力後，於康熙22年開放海禁、擴大對外貿易交往、恢復瓷器出口……
景de鎮應歐洲市場和審美需求，以伊萬里風格為參照物，運用釉下青花、釉上礬紅、真金描金勾勒，以中國傳統紋飾為主的瓷器重返歐洲市場，拉開了與日本伊萬里角逐的序幕。
經過短暫的市場角逐，中國伊萬里風格瓷器在瓷質、胎釉、畫工、品種、價格、誠信等方面完勝，這無疑給日本外銷瓷以致命的打擊。
日本瓷業內外交困、無力抗爭、一蹶不振，終於1757年退出了歐洲市場，此時，景de鎮已更加嫻熟的掌握了西洋繪畫技巧，更具歐洲市場潛力的新粉彩瓷蓄勢待發。
隨後，中國外銷瓷與時俱進的停止了伊萬里風格燒製，主流轉向色彩更加鮮亮、富麗堂皇的出口彩繪瓷，也使景de鎮瓷器進入到釉上彩瓷時代。
隨著中國瓷器貿易的發展，為確保貿易訂燒器按時保質保量交貨，也為了準確繪製歐洲所需要的紋飾，景de鎮將已完成的釉下高溫彩工序的半成品，與素淨瓷器一同運至羊城，開設加彩工廠完成低溫上彩工序。
羊城作為對外貿易重要口岸商船雲集，丹麥、瑞典、荷蘭、英國、法國等國家先後設定貿易機構。
便利的商貿條件，促成國內一些商行可以與外商直接簽署訂貨業務，也為以地名命名的“廣彩”創造出極其有利的發展條件。
廣彩以成熟的藝術風格在乾隆年間走向繁盛的外銷舞臺，名揚海內外。
回看17世紀初到18世紀後半葉伊萬里瓷器，產地主要有三類，一類是在日本伊萬里燒，主要有青花、五彩和青花五彩描金等品種。
日本伊萬里燒善於運用釉上