可以說部分市民階層的代表。劇中的阿宗“又黑又瘦又鞋抽”，從外形上面就可以看出他的精明和市儈，編劇對其形象的塑造也是很成功的，你看第六集《 爭房喜劇 》，為了得到好房，他們夫妻倆算計大佬，結果機關算盡，偷雞不成蝕把米，算來算去，還是沒有得到好房。這與老實本分的大佬形成鮮明對比。
雖然商人屬性很足，還很喜歡看美女，也不是什麼“絕世好男人”，但是阿宗其實骨子裡是很善良的、顧家的，在劇中，他帶給給我們驚喜和爆笑，與“阿嬌”這一角色的對手戲是極其精彩的，貢獻了很多笑料。
說到孩子教育，儘管阿宗也望子成龍，但他也會反思自己，始終尊重孩子的想法。譬如《 僱傭家長 》《望子成龍》反映教育問題，最後都是以家長反思自己結尾，其實也是意味深長的，發人深省的。就像我們當下的“雞娃”一樣，其實也是望子成龍，同劇中的方式一模一樣——請家教、出國留學。
還有就是就是西關三大惡人之一的“嬌姐”。
說著方言味十足的粵語，姜蔥雞豆豉鴨最拿手，帶著5個孩子的寡婦，這就是人稱“嬌姐”的李彩嬌。來自化州，出場自帶音效——“無有使驚”“我斬斬斬”，帶著五隻“化骨龍”的嬌姐，她的戲份不算最多，但是卻相當搞笑，相當吸睛。
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嬌姐有五隻“化骨龍”
其實這也不是嬌姐這一人物的全部人物畫像，因為她是多面的：作為母親，她獨自闖蕩廣州，沒有拋棄五個孩子，一心一意為孩子謀生計，她是許多偉大的農村母親的縮影。作為員工，她是大廚師，技能滿分，熱愛專研，發明了新菜式，比如《 生財之道和為貴 》這一集；即使面對賴賬想吃白食的小混混，她絲毫不膽怯；儘管經常因為老闆剋扣工資就想跳槽，但是康家人對她的幫助和關懷卻讓她最終還是留守小小的茶餐廳，最終還自己“翻身做主人”做了餐廳老闆娘。作為租客，她和祝師奶儘管水火不容，矛盾很多，但是房東有難，她也會拔刀相助。當然了，嬌姐也很“自戀”哈哈，相親的時候總會鬧出不少笑話。
能夠把一位農村大媽的人物形象塑造得如此成功，如此深入人心，離不開劇組的精心設計，也離不開演員本人的精湛演技。扮演嬌姐的演員吳蘇妹，來自江門，是前廣東喜劇團團長，與劇中呈現給觀眾朋友的形象截然不同，生活中的她十分優雅，普通話極好，還通曉廣東十幾種方言。她在劇中的許多服飾都是自己下鄉演出時採購的，演《外來》時還會自己搭配服裝和頭飾等，可以說是落足心機。
時代在變，但經典永流傳！劇中的人物就如眾生相，我們多多少少都可以從中找到自己的影子；裡面的許多情節和故事，依然值得細細咀嚼，細細體味。
這戲能紅主要還是接地氣，劇情也非常的接軌這個時代的特徵，就和武林外傳一樣，很是戲都是反應了這個社會的一些事物，現象。人物也都非常的豐滿，加上演員們的高超演技，就把一個經典給拍了出來，這戲可以說是老廣的時代回憶。
：()從成為企鵝大股東打造娛樂帝國