文…貝爾的鏡頭之中，僅僅塑造了兩個人物，丹尼爾…普萊維和伊萊…桑迪，其他所有人物都是為了烘托這兩個人物而存在的。
一個從沉默寡言的礦工開始。發跡成為一手遮天的石油大亨；一個則是藉助著宗教勢力的擴張，靠著卓越的口才，從一個貧苦農家的窮兒子成為了名震一方的神父。
丹尼爾努力工作經營著自己的石油生意，他睿智他機敏他冷靜，為了達到目的，不折手段，而當這種野心擴大到一定程度之後，開始逐漸吞噬人xìng之中的正面能量，任何擋在成功之前的障礙都會被毫不留情地粉碎，甚至於在成功到來之後，這種野心也沒有因此而滿足消失，掠奪已經成為了一種習慣，成為了生活的本身，最終就失去了控制。
伊萊這位表面上溫文爾雅彬彬有禮的神父，在一次次驅魔的表演之下隱藏的，何嘗不是想要掌控一切主宰一切的狼子野心呢？他充分利用了小鎮居民的善良無知，靠著卓越的口才和表演天賦將全鎮事物掌控於鼓掌，最後甚至離開了小波士頓，去開闢更為廣闊的天地。
在埃文…貝爾的鏡頭之中，透過丹尼爾和伊萊之間的三次肢體衝突，將影片之中兩種勢力交鋒一步一步推向高cháo。丹尼爾代表的資本勢力和伊萊代表的宗教勢力，二者的力量對比一直都在反覆交鋒著，如同任何政治勢力一般，彼此存在著競爭，但也彼此互相依存，在共同的經濟或者政治利益面前，前一秒鐘的死敵也可以瞬間放下武器握手合作。經濟發展與社會變革的雙重殘酷，在鏡頭之中跌宕起伏地搭乘歷史前進的車輪，將一切阻擋物都碾碎。這就是史詩。
但‘血sè將至’之所以出sè就在於電影的最後，丹尼爾和伊萊都失去了控制，兩個人的肢體衝突將所有一切情緒推向了高cháo，最後以伊萊血染當場告終。這就使得電影從史詩的層面又回到了人xìng的根本上來，將故事畫上了一個句點。在現實生活中，資本勢力和宗教勢力是不存在你死我活的，但是在丹尼爾和伊萊兩個人的內心裡，人xìng善惡的拉扯卻是有一個結果的。那一句‘我完事了’，就是如此振聾發聵。
埃文…貝爾將自己對於歷史的感悟、對人xìng的探討，不動聲sè地融入到故事的講述之中，他不會告訴你什麼大道理，他也不會講述到底什麼是正確什麼是錯誤的，所有的故事都是如此冷酷而客觀，冰冷得讓人不由開始打寒戰。但正是這一份客觀，讓史詩成就了佳作！
另外，眾所周知，埃文…貝爾是一位出sè的音樂創作人，但這一次，埃文卻有意採用了相對而言比較原始的電影語言。比如以大量的長鏡頭將整個情節一氣呵成；比如說那些從地獄裡傳出的令人窒息的聲音，小提琴、大提琴、鋼琴等單純的古典音樂成為了主流，甚至還大膽使用了一些不尋常的另類音樂和配樂方法，在視覺和聽覺雙方面刺激著觀眾的感官。
在那場令人印象深刻的油井烈火之中，那種宛若來自遠古時代部落居民用死人頭骨擊打而成的巫術音樂，貫穿了整場大火，一直到次rì大火熄滅另一場景開始後很長一段時間裡，這一主管音樂也依然沒有停止，而是頑固地延續了下去。可以想象，這一音樂的使用並不僅僅是用來烘托場景氣氛的，它其實是從丹尼爾…普萊維內心深處發出的地獄怒吼，這種聲音一直在召喚著這個野心勃勃的男人一步步走向魔鬼的懷抱。但受驚嚇的，是觀眾。
事實上，如果仔細琢磨丹尼爾…普萊維的相關配樂，就可以發現，這種靈魂被用力撕扯的聲音充斥了他崛起的前半部分，而進入電影最後的部分時，丹尼爾…普萊維已經得到了足夠的財富，這種音樂就悄然消失了，取而代之的是壓抑而封閉的沉默。這種變化無疑渲染出了一個真諦：丹尼爾已經放棄了掙扎，墮入了黑暗，他在那所yīn沉的巨大莊園裡過著離群