走廊是星際風與東方韻味、西方典雅的結合體，大氣不失雅緻、古樸而不失時尚的裝扮令人眼前一亮，不同於二樓的奢華，不同於三樓的肅穆，不同於四樓的秀氣柔美，卓家別墅的五樓展現了佈置者對古文明和現代風尚的絕佳運用，可以說是炫技到了極致的地步，難以界定在一種風格內，最終只能評價總體風格為“大氣”，卻能討好幾乎所有見到這種裝修的人。
但是走過走廊，隨手被拉開門的房間卻頂多能稱之為“留白”，顯示出未裝修完的模樣，本有的一些硬裝還未被巧妙地掩飾，整個屋子裡沒有一件軟裝，連一件傢俱也無，顯得很突兀。
可是卓容成才不在意，他像一隻輕快的鳥兒一樣，保持著儀態又輕盈得要飛起來一樣，在走廊的地毯上好像在跳舞，忽地一下就到了最前頭去，嘩啦一下拉上了唯一的窗簾。
即使如此，他毫無遮掩的瑟縮，大方坦蕩，彷彿這和餐桌上談話沒有分別；但也是他，拒絕在餐桌上談論，又強硬地要求了許多次，終於磨來了這次秘密談話。
即使拉上了窗簾，不透人但並不遮光的窗簾還是盡職盡責地讓光充盈這個空間，這塊灰藍的花邊綢子使得溜進來的光藍瑩瑩的，為房間蒙上了神秘而平靜的色調，正如深海，又如有大氣層的星球那漂亮的晴空。
屋裡沒有傢俱，誰都只能直接坐在紅褐色的實木地板上，使得這些家庭成員的距離拉近許多。
軍旅出身的三位哨兵即使坐在地板上，也依舊板正挺直，絲毫沒有放鬆，顯得那種家長的威勢更加熾盛。
而年輕的兩個青年人，做弟弟的端莊而乖巧，坐姿端正但不如祖父和父輩那樣嚴肅；做哥哥的姿勢卻很放鬆，又不太過肆意而失禮，出於他以往的嬌縱姿態，長輩們也沒有苛責他的儀態不夠標準，儘管這兩個長相出眾的孩子坐姿各有各的好看，又都尚有幾分年輕氣在裡頭。
卓容成雖說神態並不嚴肅，但是他卻很是認真，在四個人一齊的注視下開口。
他先論述了即視現象這個玄之又玄的生理現象，又提到了古地球時代的預知夢、重生小說——當然，重生小說這個他是在圖書館裡查到的所剩不多的資料，沒有拿現代的閱讀記錄說事——從先知的古老傳聞，到散佚在歷史裡又有近況可查閱的記錄：“即視現象通常被認為是記憶與認知的一場聯想夢幻，至今並沒有科學依據證明人類的大腦如何產生這種現象以及是否真實。”
“從古地球時期久遠的古希臘時期不幸的天鵝公主卡珊德拉1，兼具卜算之職的東方先秦時期太史至後來更名的欽天監……至今並沒有實證說明先知的預言準確性如何，也有許多先知的預言被記載真切成真。”
“由此可論述，所謂的預言，難以推測真實，卻不能完全否定與承認，許多事情因為歷史記載的遺失、年代的久遠與科學的限制而無法證實真偽。”
說到這裡，卓容成說了這許久，他無需細看，就知道只有堂弟真切聽懂了自己的說法，而祖父和父親二叔大約只是聽懂了結論，礙於面子沒有直接催促他不要廢話，目光卻微怒地盯著他，利如刀刃。
他用吸管喝了些玻璃杯裡混著冰塊的檸檬水，這才繼續往下說：“但是，我認為雖然有一部分的即視現象和預知確實是心理上的幻象，但是有一部分未必虛假。”
“有一種說法，叫靈感，在地球時期的一些文學著作裡有提及過這種猜想，其中的共通點就是靈感越高越敏感，這個說法認為許多天才的畫家、作家與詩人、音樂家乃至我之前提到過的先知，都是靈感足夠高，也容易因靈感高而遭遇不幸，其中的描述包括……綜上所述，我認為，這種靈感，實質上指的是精神力，只是古老的年代還未發現精神力，便被浪漫地描述為靈感。”
“時至今日，人類對於精