工藤優作微微點頭，恭敬地說道：“教授，在下也認為應該遵循創作順序來介紹與探討。私以為最先創作的應當是《二錢銅幣》。
從《二錢銅幣》開始，我們能看到江戶川先生初涉推理創作領域時展現出的精巧構思。簡單而直接的線索鋪設，以及在有限篇幅內營造出的懸念，都顯示出他作為新人的天賦。
即使只有《二錢銅幣》一書，江戶川先生也值得一個新人獎。”
“但是，江戶川先生很明顯不是普通新人，而是真正的天才級作家。
在接下來的《d 坂殺人事件》中，他迅速地進步了，並且進步之大令人驚歎。
這本書完全可以被稱為本格推理小說的典範。
對於犯罪現場的描繪和細節的把控都相當成熟。他不僅僅滿足於構建一個謎題，還試圖透過細膩的描寫讓讀者深入其中，感受推理的樂趣和挑戰。
在下認為，這本書在之後一定會受到相當多年輕人的喜愛。”
工藤優作說到這邊停頓了一下，給了其他兩位老師發言的時間。
“論起年輕人的喜愛，工藤老師應當是我們同行中的佼佼者吧。”木下先生接過話茬，他的性格向來直白，
“在我看來，明智小五郎這位不修邊幅的偵探應當還是蓋不過暗夜男爵的風頭的。雖然我個人倒是十分喜愛這類浪人氣質的偵探主角呢。”
“不過，新人江戶川先生的天賦確實是令人嫉妒呢。
他在這本書裡構建的世界，本格推理的部分嚴謹得不像話，看完之後立刻覺得自己之前寫的書過於粗糙了。”
“倒也不用這麼謙虛，畢竟木下你擅長的不是本格推理。”菅原教授笑著說道。
木下先生完全沒想到嚴肅的教授居然還幫他說話，像是誇讚和安慰似的，他正想受寵若驚地客氣一下，又聽到了下一句——
“不過在你最擅長的變態心理和驚悚暗示部分，江戶川先生也勝過你了吧。好好看看《人間椅子》就知道了。”
木下先生對此表示無語但沒毛病
不理會被自己整沉默的木下先生，菅原教授開始了自己學者角度的條理分明的分析：
“我認為《人間椅子》應當是江戶川先生的第三本推理小說。因為我看到了作者在嘗試拓展推理小說的邊界。
這是一次大膽的突破。那種獨特的視角和深入骨髓的驚悚感，是他在挖掘人性和探索新風格上的勇敢嘗試。
這個階段，作者已經不侷限於傳統的推理模式，而是開始為作品注入更多的情感和心理元素。”
“《怪人二十一面相》則進一步深化了這種探索，神秘的怪人形象以及圍繞其展開的一系列事件，讓整個故事充滿了神秘色彩和緊張感。他在變格派風格上的運用愈發嫻熟，同時也在思考如何將不同風格更好地融合。”
“最後是《陰獸》，這是一本集大成之作，融合了之前的各種經驗和探索。無論是本格的嚴謹推理，還是變格的氛圍營造和人性剖析，都達到了一個新的高度。
在這本書中，作者彷彿是一位黑暗世界的引路人，引領讀者走進人性的深淵，讓人在閱讀的過程中不斷感受到心靈的震撼。”
就這樣，各種對作品的解讀或者說、前所未有的溢美之詞，不斷地從三位國民度相當高的嘉賓口中吐露，簡直將全場推理迷的期待與熱情推到了最高峰。
最後，主持人問了一個相當一錘定音的問題：“那麼，這邊還有最後一個問題——
不知三位老師對江戶川老師‘本格變格雙面王者’這一稱號是如何看的？
在我們的前期宣傳中，我們也收到了不少來信質疑這一點呢。”
面對這個問題，三人都給出了差不多的