勻低。
註解
洪武瓷釉面顯微灰，青花紋飾發黑灰，也有發藍微灰的青花釉，釉下用鏡看大小泡都有，泡色顯黑色，洪武紅釉和青藍釉跑顯肥潤，小泡在周圍密齊、勻，在釉最低層，貼胎面。
117。洪武瓷看泡更簡句（1）
大小黑泡存釉下，紅青釉泡密肥低。
註解見115，116，簡句為易背誦而寫。
118。洪武瓷看泡更簡句（2）
大小黑泡小密低，紅青肥泡亮均稀。
註解
同前115，116註解。
119。元明底之辨 元底無釉明有釉，元底平修有滴釉。
削足不精手抓痕，跳刀乳突最出眾。
明代挖足比元細，若遇粗底潤滑夠。
米糊底在大盤見，元用平足明少用。
註解
元底無釉而粗，有時有釉滴，有手抓痕，有跳刀痕或乳突，足為平足，明底挖的細，底滑潤，大盤的底常有糊米底，平足少。
120。洪武釉裡紅
明代洪武少有款，釉裡紅瓷灰暈散。
蓮瓣分開混元代，細查器形和接點。
紋飾層多帶元氣，鏡下觀察開片展。
口底不同很明顯。
註解
洪武器件有款的極少，釉裡紅多暈散，蓮瓣紋飾的畫法是聯體，元代則是分開的，細看底部和器件的接點是能看出來，元代有四接五塊之說法，元代多數是多層紋飾。白釉部分顯蝦青色。元代和洪武是一樣的，洪武釉裡紅有開片，口底元代和洪武有的器件已很明顯是不一樣，如：削刀的精度，口的形狀，是梯形還是唇口型。
121。元明龍紋鑑（１）
三四爪龍元代多，穿花穿雲海龍多。
明代官用五爪龍，火龍團龍升降龍。
百姓三爪四爪多，龍的畫法用法多。
註解
元代三四爪龍多，穿花龍雲龍海水龍多，明代官用五爪龍，民用龍不能用五爪，明代出現用團龍、升龍、降龍、龍的畫法多了。
122。元明龍紋鑑（２）
元代極少五爪龍，頭小料濃區別明。 脖子細長像蛇身，明代大多五爪龍。
註解
元代極少有用五爪龍的，龍的畫法頭小料濃，脖子細長，像蛇身，到明代龍頭，大多用五爪。
123。永樂青花
永樂疏朗又秀麗，色有深淺線粗細。
筆路中有鈷鐵斑，斑呈點狀筆路跡。
濃處凝聚黑青色，黑青之處錫斑跡。
斑凹胎骨凹凸感，料磨不細自然地。
註解
永樂青花瓷器畫工疏朗，美而秀麗鮮豔，用色有深有淺，在同一段色線中出現深淺不一的技法，線條有粗有細。筆路中有鈷含鐵斑，但永樂的斑與元青花的斑不同，元斑呈不規則斑塊。永樂的斑呈點狀，存在於筆路中，濃處凝聚處呈黑青色，黑青之處有錫斑跡。斑顯凹凸之感斜著看或用手摸會有感覺，而元代的斑和凹凸感都比永樂時顯，這是因為鈷料研磨的粗細有關。但是假的鐵斑不自然。
124。永樂青花紋飾
永樂青花紋飾重，西亞風格在利用。
線有粗細用得活，濃淡層次靈活用。
青花色澤極鮮豔，線條紋理鈷鐵晶。
小筆點觸以出現，宣紙畫法瓷上用。
註解
永樂的青花紋飾重，畫的很清楚，疏朗，畫面佔器體比例適度，常用西亞的紋飾風格，這和瓷器的外銷有關。
繪畫線條有粗、有細、有濃有淡層次分明，畫工靈活，青花色