等他把這幅畫鑑定完畢後，一直關注祝枝山作品的徐耀輝，也算是有了最終的定論。**但他並不想因為他自己的判斷，而影響周夏的鑑定結果，他還指望著周夏最後能幫他一把。
徐耀輝雖然沒說什麼，但周夏卻感覺得出來，他那糾結矛盾的心理。
至此，周夏也算是明白過來，這王明正為什麼捨得把珍藏的好東西拿出來，不消說，這幾件作品，價格肯定都不會低。
遇上徐耀輝這樣對法頗有些造詣，但又算不得特別好的，不管他能否正確鑑定是否是真跡，他肯定會全部當成真跡來賣。這樣的真跡，對人也有著莫大的誘惑，即便自己不需要，拿來孝敬長輩，也是相當不錯的。
王明正也算是會把握人心的了。
當然，決定王明正能否如願的，還是他手裡的東西。
如果這幅祝枝山的作品是仿品的話，周夏肯定會給徐耀輝指出來，不至於讓他huā些冤枉錢。要真是真跡的話，周夏也無能為力，就看徐耀輝自己的決定，是要買還是不買。
祝枝山的這幅法作品，是幅草。
這又讓周夏頭大不已。
而且這回，還不是周夏所熟悉那些文學內容。
他索xìng先不去瞧字寫得如何，按部就班從其他方面下手。由於徐耀輝的態度，周夏做起鑑定來，也越發謹慎仔細，可以說，是在吹毛求疵。
但這幅作品並沒太多給他挑剔的地方，無論是紙墨的材質，還是各類摺疊，墨沁入紙張的痕跡，都和明代的法作品相差無幾。尤其值得一提的是，這幅的作品的儲存情況，比另外幾幅都要好些，雖不說完整如新，但也找不到什麼特別損毀的地方。
到最後，周夏挑不出毛病，還是得從他最不擅長的領域進行鑑定。
從他自己的個人觀感看來，這草寫得，比之前兩位的草，更容易讓他接受。
縱橫逸窘，不計工拙，然而，在左揖右讓，墨huā滿紙之中，點劃依舊蘊藉，節奏舒展，簡單來說，就是相當有節奏，不像周夏自己，寫了前就顧不了後，單個字跡看來還可以，但湊在一起，就不堪入目了。
而且，整幅作品，就跟一幅品質上佳的山水畫一樣，相當有層次感，雖然字跡很密，但是並不讓人覺得很擁擠。通篇看來，信筆揮灑，寫得很快，彷彿是一揮而就的，但又沒有那種浮躁滑膩的感覺。
即便周夏並不是特別懂得法，可也感覺得出來，倘若沒有足夠的功力和境界，是絕對無法達到這樣的水平。
周夏再回憶他之前在東海博物館見過的祝枝山草，風格和這感覺差不多，都屬於那種最為典型的祝枝山草。
“得張顛之雄壯，藏真之飛動”再來評判祝枝山的草，最合適不過。
再看落款和鈴印，也是典型的祝枝山風格。
乙酉夏rì。枝山祝允明。
見到有確切的rì期周夏相當開心，乙酉夏rì按照時間換算過來，最有可能就是公元1525年，那時候祝枝山六十五歲，正是他法最為成熟的時候也是他生命的最後幾年。
如果系統做出判斷，確實是1525年作的話，基本就可以斷定為他的真跡。當然，也有很小的可能，是同年其他人的仿作，但這樣的可能xìng並不太大尤其還要將法練到這樣的程度。
周夏沒有拖延，得出結論後，馬上就讓系統做出鑑定。
系統最後得出的結論確係公元1525年創作。
這樣的結果，並不出乎周夏的預料從先前徐耀輝的神情中，他就猜出一二。
周夏也就藉著這會難得的機會，仔細體會，深刻領悟祝枝山草中蘊含的藝術美感。
近距離觀摩真跡，可比在博物好隔著玻璃，觀看不知道是複製品還是