他的知識結構反思歷史或許有效，但想迎合觀眾就會很擰巴。他一直致力於探索的問題，在八九十年代是知識界的主流問題，但放到現在卻是沒有人關心的問題。
他和老謀子完全不一樣，老謀子對場景的美有驚人的造型把控力，這讓他即使拿到一個很爛的劇本，也能拍出不俗的氣勢。像《影》這樣單薄的故事，他也可以拍出中國山水畫般的風韻，照樣能拿不錯的票房成績。
就算是最爛的《長城》，裡面的色彩設計也是可圈可點的。
但凱子哥就不行，一旦與社會脫節，他的作品就完全對不上觀眾的胃口。比如他在《妖貓傳》中對大唐盛世的還原，在觀眾看來就很中二。製片人徐楓說過，凱子哥是很不會挑劇本的人，他對世界、對時代的基本判斷是有問題的。
最慘的就是《無極》，一個知識分子型的導演面對剛剛崛起的網際網路文化，幾乎毫無招架之力。從此之後凱子哥就被《一個饅頭引發的血案》定格成了只有一部好作品的垃圾導演。
而且，一個導演的巔峰也就二十年，他的第一部作品《黃土地》是1984年的作品，而《荊軻刺秦王》是1998年的作品，巔峰期也有15年，也算及格線了。
……
兩個大人聊天，阿瑟一個小屁孩自然是沒耐心聽的，心心念唸的都是藏在包裡的ps遊戲機，剛好現在兇巴巴的老爸也不在，他就和老媽說自己待著好無聊，想要出去轉轉。
“不準跑太遠，等會晚宴結束了，就在門口乖乖等我。”
“知道了，老拿我當小孩子。”
陳虹都猜到兒子肯定是跑去打遊戲機了，可凱子哥平日裡在家就和個封建皇帝一樣說一不二的，兒子被管的太難受，偶爾讓他去放鬆一下也沒什麼不好的。
“我剛剛看你和李按聊了挺長時間，是打算合作新電影嗎？”
“沒有，只是隨便說了幾句，把他兒子介紹我們認識一下而已。”
“要是能和李按合作也不錯。”陳虹嘆了口氣，“去年李按又拿了一次奧斯卡最佳導演，電影是越拍越好了，我們家老陳，現在卻經常被人指責說江郎才盡。”
“李按當導演比老陳晚了快十年，現在卻後來居上，他嘴上不說，心裡面那個羨慕之情我都能感受到，兩個人差距怎麼現在就變這麼大了！”
“人生經歷不一樣，李按窮過，而且窮得很徹底，而陳導不但沒窮過，還富得不徹底。”
陳虹頭一次聽到有這種說法：“怎麼說？”
“對於任何形式的創作者來說，“窮“都是人生中特別重要的一環，窮得越早，越徹底，越深刻，時間越久，後面的路就能走得越長，導演，演員，作家，畫家，音樂家，都是一樣。”
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李按在他的自傳書籍《十年一覺電影夢》曾說“恐懼鞭策我不斷地求改進，因為沒有比恐懼更強烈的感受了。能夠持續不斷地嘗試，動力就在於不安全感。一旦有安全感，做成了慣性，我就會心生恐懼，怕被定型，怕江郎才盡，怕東西陳腐，怕被人摸清路數而遭淘汰。
所以李按能一直用真誠，深情，細膩的平民視角看待世界，而凱子哥從來是雄心勃勃，自以為是，周圍又都是吹捧他的小人，他早就迷失在無休止的吹捧和甜言蜜語中了。
“恕我直言，成名太早，又沒窮苦過的陳導，現在身上缺少那種對人性的洞察、對世界的敏感還有對弱者的悲憐……”
也不知道凱子哥被顧仲宇當著他老婆的面一通數落以後，現在有沒有在狂打噴嚏…
作為妻子，陳虹自然不：()華娛從北電講師開始