，每個人物面臨的新危機，在這方面和《24小時》是一樣的，扣人心絃的危機出現、營造著緊張的氣氛和懸念，危機帶來了解決、情節發展和**，然後又一個新危機登場。
那麼為什麼不好看？
不好看是因為很多地方太羅嗦，肥皂劇一樣地拿過多的人物過去來注水，甚至是矛盾蹩腳，這自然和邊拍邊播有關係，觀眾的反響讓編劇們一驚一乍，把精力花到了非重點地方，哪個人物似乎受歡迎了，就硬是把戲份給他，缺乏了最核心的“越獄方案”層次，當邁克爾…斯科菲爾德用完了不多的層數，新危機就會越來越無力。
“動人心魄，讓人離不開電視機一秒，你會感到喘不過氣！”
這就是他真正在做的工作，一目瞭然地看清了這套劇集的優缺點，再和劇組主創們一起把優點放大，把缺點彌補、刪除，令劇集“變得”更精彩。這個版本沒有了那些肥皂劇的注水，增加了逃獄行動的層次，在每一集中都有2個以上小危機，結尾時大危機，更加的緊張緊湊，少看一秒都不行。
但減少並不代表全部沒有了人物回憶，倒敘過去這種手法除了拖時間，就是為了塑造人物和交待現在，塑造人物為了“戰友情誼”。
菲爾南多…蘇克雷、…bg……這些一起參與逃獄的囚犯角色必須要讓觀眾們喜歡，願意在熒屏上看到他們的面孔，故事才能進行、收視才能高。所以這幫人要和邁克爾…斯科菲爾德有著或讓人感動、或讓人痛恨的關係。
想要觀眾喜歡這幫犯罪分子，原版裡的處理是把他們都刻畫成了“清白無辜”、“迫於無奈”，或者輕微違法的人，就算重罪犯也給他們找理由。但是無論如何，一個輕微違法刑期只剩不多的犯人非要越獄，無論什麼理由都是刻意牽強，最明顯的就是“洗衣胖子”、退伍軍人，甚至是蘇克雷，真有這種情況，他們根本不會對越獄有任何興趣。
就算逃了出去，他們的家人愛人也不會接受，只會罵一句：“愚蠢！”
這是最致命的一點，永遠不要低估觀眾的智商。這個方面要解決非常困難，犯人不一定都是“內在好人”、足夠說服力的越獄理由……
其實這和“死刑危機”是有關聯的，一眾不願意越獄的輕刑犯改變立場，這個過程提供了很多危機和解決。但只要把劇情上的危機型別轉到其它方面，不要那些人爛俗的女友背叛、女兒重病，就不會有這麼多牽強的人物；另一方面重罪犯可以懺悔可以不懺悔，關鍵是要將其徹底處理成“危機人物”而不是藕斷絲連的“戰友”。
那個角色起到了他的威脅、帶來了合情合理的危機，比帶來讓觀眾無法說服自己的蹩腳感動要好一萬倍。
當然戰友情誼是需要的，一部劇集把緊張刺激、懸念神秘做到了極致，會成功；如果還有感動，那麼會更成功！幸運的是，他們現在做得不錯。
而在演員上面，事實上原版《越獄》在處理女人的問題上非常失敗，他們輕視了“死女人”帶來的惡果，也輕視了女主角人選長得漂亮熱情、或普通平庸能帶來的收視，因為這可不是專門拿來當賣點的《醜女貝蒂》。
王揚不會犯下這個同樣的錯誤，女主角監獄醫生莎拉，他選用了更年輕漂亮的演員人選並透過了試鏡，現在名不見傳的加拿大女演員，伊萬傑琳…莉莉。她1979年8月3號出生，之前只在沒有湯姆…威林的《超人前傳》裡演過一個小角色，但她原本會在未來的《迷失》演女主角凱特。
“有美麗的女演員，還有帥氣的男演員，哈！”王揚笑看了旁邊米勒一眼，米勒頓時也一臉笑容，王揚繼續笑道：“還有，每一集都讓你‘哇！’，最後結束的時候‘噢！’然後你就會想‘接下來會怎麼樣？天啊，下週才能看到？’噢天！要是有個遙控器，按一下快進，就是下個