拍《荊柯刺秦王》時，開拍之前，景就全準備好了，可我們這部戲開拍了，仍然在一個景，一個景的設計圖紙，再去畫施工圖，然後建造，當然給這些置景師的時間也非常短，“海棠精舍”只給了十二天。那幾乎是不可能完成的任務。但另一方面，你知道我們內蒙的“海棠精舍”至少可以用一百年以上。我們用的鋼結構和木材都是最好的。
當那天交景的時候，我領著凱歌和Peter到現場。他們非常興奮，就在現場比劃起來了，到時候應該怎麼拍，怎麼拍。那個時候我非常有成就感。
《無極》是陳凱歌第一次嘗試動作戲，有很多動作場面，你覺得駕馭起來難度大嗎？
因為動作是商業電影很重要的元素，所以我們要把動作放在裡面。一開始也是不適應，一場戲總要拍很多條。但凱歌理解的動作絕對不是簡單的打打殺殺，或者秀一下招式。我給你舉一個簡單的例子。在橫店西甬道那場，當奴隸崑崙帶著傾城逃出甬道的時候，無歡帶著白軍在那裡等候。然後按照一般的動作戲拍法，崑崙一邊保護傾城，一邊去跟無歡和他手底下人對打。然後最終打贏了，帶著王妃離開西甬道。但陳凱歌說這不是我要的東西。我要的東西是緊扣我的邏輯。最後就改成了，崑崙帶著傾城進入甬道。然後一面大旗從天而降，把兩個人給包在裡面。哐哐哐就把這兩個人卷在一起了。那在奴隸和王妃之間第一次有了身體的碰撞，也許在那一瞬間，崑崙愛上了傾城。但傾城不知道崑崙是誰，為什麼你要把我帶出來，你要把我帶到哪裡去？而且你竟然還壓在我的身上。所以第一反應就把崑崙給推開了。而無歡就會問傾城，他是誰？傾城就說我也想知道他是誰。他們還在問話，崑崙就一拳把無歡推倒，無歡根本小瞧了崑崙，當他還沒有反應過來時，崑崙就帶著傾城跑了。這全都是為故事和人物服務。如果來場打鬥，再把這個女人救出去，就一點意思都沒有了。所以陳凱歌的動作一定要有助於戲劇的邏輯發展。陳凱歌的動作其實是非常獨特的。
聽說每一天陳凱歌給出的分鏡頭通告都會給人驚喜，與原來的劇本有不同？
凱歌是精力過人。每天他在現場工作幾乎是十四個小時，晚上他還要對第二天的戲全部重新思考，把它合理化，已經合理的東西要更加完善。所以他每天的睡眠都只有四五個小時。他在拍攝期間，我沒見過他哪天睡眠超過五個小時的。
就是他完全陷入到自己的世界中去？
是，因為那個世界對他來說是非常有吸引力的，就是自己的電影王國。我覺得他一不拍電影就沒著沒落。而且他在談電影，或者面對電影的時候會很有光彩，這點你從他的眼睛裡頭也能看出。我覺得他拍起戲的時候，是在幹生命裡最有意義的事。
你自己在這部電影中扮演的戲份不多，但是非常重要的角色滿神，你覺得這個角色的難度在哪裡？
其實很難把握。如果按一個人來演的話可能好把握，按一個神來演也好把握。問題是滿神介於人和神之間。我最滿意的一個鏡頭，就是在元謀芭蕉林，我和真田說了一句有點寓言詩的話，當時我突然覺得有一種方法，就是說內心要有一個手一直拽著，非常有彈性的拽著這股勁。它就是那種在看你又似看非看的感覺。完了說，那話是真是假，又讓你半信半疑。其實，經常，我的戲會拍十幾條，當然還沒有超過二十條。導演需要我動作非常慢，比正常要慢。而說話要比正常快。其實我覺得做演員還是喜歡挑戰。當你勝任這個挑戰的時候，你會對自己有種成就感。覺得很有意思。
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陳紅訪談實錄一·談製片：走向無極（4）
導演當時對這個角色怎麼要求的呢？
導演希望滿神給人高度信任，但又讓人覺得不信任，到底是真是假？