能自度曲，並主管當時中央音樂機構大晟府，在和諧音律與嚴整格律上作了不少工作，使倚聲填詞有了準繩。
其次，他在表現的內容與手法上，也形成了自己的特色。一方面，他講究鋪敘的詳贍，字句的錘鍊，典故的化用，舊句的出新，使詞有一種工整的形式美。另一方面，他把寫景詠物作為詞的主要題材，以掩飾生活內容的空虛貧乏，開出詞中詠物一派。他的詞沒有柳永那種市井氣，稱得上典麗雅正，&ldo;篇無累句，句無累字，圓潤明密，言如貫珠&rdo;，毛病就是&ldo;當不得一個真字&rdo;。
比周邦彥略晚的李清照也精通音律，可以歸入格律派。與周邦彥相反，她的詞裡有一個真我。傳世的詞儘管不多，精品卻不少，以寥寥之作確立在詞史上的不朽地位，與李煜有點相似，以至後人推崇&ldo;男中李後主，女中李易安（清照字）&rdo;。她早期的詞侷限於閨情，詞風婉約清麗；靖康南渡後，風格突變，抒寫故國之思與身世之變，風格轉為蒼涼。她的詞擅長白描，字句深入淺出，音律圓熟和諧。
靖康之變對詞的影響也十分明顯，在題材上表現為愛國詞大量湧現，在風格上表現為豪放派成為重要旋律。嶽飛的《滿江紅》是這方面的千古名作（也有人疑其為後人偽作，但更多人寧願相信是出自嶽飛之手）。這方面的代表作家還有張孝祥、張元幹，前者的詞風駿發踔厲，後者詞作悲憤激越，已開辛派詞的先風。與辛棄疾同時的大詩人陸遊，雖也有纖麗綿密之作，但逋峭沉鬱仍是其詞風的基本面，&ldo;其激昂感慨者，稼軒不能過&rdo;。
辛棄疾，字稼軒，他在南宋詞壇上略如陸遊在詩壇上的地位。其詞在內容上愛國是基調，但實際上題材廣泛得多，比起蘇軾來，更是無所不寫。除了發抒恢復情結，也有大量描寫農村生活的作品，因為他也有長期鄉居的經歷，在這點上辛詞與陸遊的詩是行互輝映的。
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